أشار المهندس المعماري يو مينغ بي إلى الإشادة بكانغ لإنشاء مختبر ريتشاردز للأبحاث الطبية. فأجاب: "الأفضل لم يأت بعد". الأفضل كان معهد سالك.

التقى جوناس سالك ، مطور لقاح شلل الأطفال ، بالمهندس لأول مرة في عام 1959. ذهب إلى مكتب Kahn في فيلادلفيا وسأل من يمكنه أن يوصي بمشروع المعهد والمختبر. ولكن بعد رؤية عمل كان ، أدرك سالك أنه لا داعي للبحث عن أي شخص.

كان تعاطفهم متبادلاً. تحدث المهندس المعماري عن سالك كأفضل زبون في حياته. قبل بدء العمل ، أخبر سالك خان أنه لا يرغب في رؤية الأشجار أو العشب هنا. وأوضح العالم أنه "يجب أن يكون مربعًا حجريًا وليس حديقة". قال خان في مقابلة: "وكنا كلانا شعر أنه سيكون على صواب".

جوناس سالك ولويس كان

كما اعترف سالك لكاهن بأنه يرغب في مختبر "جدير بزيارة بيكاسو". أخذ المهندس المعماري كلماته حرفياً: تبين أن المبنى كان في أضيق الحدود ورمزيًا في نفس الوقت ، على الرغم من احتوائه على انحرافات كبيرة عن المفهوم الأصلي.

لم ير خان فرقًا كبيرًا بين المجتمع الفكري المنغلق والرهبان ، ولذلك سعى إلى جعل معهد سالك يبدو وكأنه فناء دير. في وقت لاحق ، كان لا بد من التخلي عن هذه الفكرة ، ولم يتبق من الخطة الأصلية سوى منطقة ترافرتين بها خزان. حولها كتلتان معمل القرفصاء في مستوى الطابق الأول ، تمتد صالات العرض المغطاة ذات الأعمدة - لذلك كان خان لا يزال قادرًا على الإشارة إلى بنية الرهبان.

في المخطط الأصلي ، تم إغلاق الفناء ، ويقع الخزان بعيدًا عن المختبرات. اتضح أن المبنى المكتمل مختلف تمامًا: الفناء مفتوح ، وكتل المعامل متوازية مع بعضها البعض. أصبح مصدر المياه هو محور المجمع بأكمله ويقسم المنطقة الصحراوية بين المباني.

تنقسم المساحة الداخلية للمعهد إلى مختبرات عامة ومكاتب خاصة للعلماء ، والتي أطلق عليها المهندس المعماري "أروقة البحث". تواجه الفناء بزاوية 45 درجة - تخفف حوافها المتعرجة من تكوين المبنى البسيط. نوافذ المكتب تطل على المحيط الهادئ.

وهنا نأتي إلى الشيء الأكثر إثارة للاهتمام: ربط هذا المبنى بالماء. أول ما يراه من يأتي إلى فناء المعهد هو مصدر محاط بشكل مستطيل ضيق. يتدفق الماء إلى بركة في الطرف الآخر من الساحة المهجورة ، لكنه غير مرئي - فهو منخفض بما يكفي ليبقى غير مرئي للعين ؛ لهذا السبب ، يبدو أن الدفق الرقيق لا ينتهي في الطرف الآخر من الفناء ، ولكنه يتدفق ويعود إلى مصدره - المحيط.

مجمع بعد الترميم

يتم الجمع بين البيئة الطبيعية في المعهد وطرق البناء الصناعي. تم الانتهاء من النوافذ والمعارض العلوية من خشب الساج - أحب المهندس المعماري الطريقة التي تم بها دمج المواد الطبيعية مع الخرسانة المتجانسة التي تصنع منها الهياكل. ترك خان الجدران الخارجية عارية: "علينا القيام بذلك - للكشف عن جوهر العملية" ، كما كان يعتقد ، واحتفظ عن عمد ببنية كل "ندوبها" الفطرية.

لم يكن مبنى مؤسسة سابق - نفس مختبر ريتشاردز للأبحاث الطبية - ناجحًا للغاية. اشتكى الطلاب من أن الغرف كانت تفتقر إلى المساحة وأنه من الصعب الحفاظ على درجة حرارة ثابتة. في الواقع ، تبين أن الحشو التقني كان أكثر ضخامة مما كان عليه في المشروع ، وخرجت مجاري الهواء من المنطقة الفنية وفوضت المساحة.

تعلم خان من هذا: أصبحت المعامل في معهد سالك أكثر اتساعًا. إطارات النوافذ والألواح الخشبية مثبتة على عوارض خاصة ؛ يمكن فكها لسحب المعدات الضخمة عبر النافذة. يتم إحضار جميع الاتصالات إلى طوابق منفصلة ، والتي تتناوب مع العمال.

الشيء الوحيد الذي لم يأخذه المهندس المعماري في الاعتبار هو تأثير المناخ المحيطي. تضرر المجمع بشدة بسبب الرطوبة العالية. كان الخشب هو الأسوأ على الإطلاق - كانت النوافذ وألواح الكسوة جافة ، واستقرت الكائنات الفطرية والحشرات في الداخل. لكن الآن سيكون لمعهد سالك حياة ثانية. أصرت مؤسسة جيتي ، التي تشرف على الترميم ، على الاحتفاظ بأكبر قدر ممكن من المواد الأصلية. حتى ألواح خشب الساج الغريبة تم حفظها بنسبة 70٪.

من هذا الفيديو ، الذي تم التقاطه قبل عامين ، يمكنك الحكم بوضوح على درجة التآكل

أحب العلماء المبنى آنذاك ، في عام 1965 ، وما زالوا يحبونه. يقول الكثير منهم أن هذه العمارة ليست جميلة فحسب ، بل إنها أيضًا قادرة على ضبط مزاج العمل. تؤكد الحقائق هذا: على مدار سنوات وجوده في معهد سالك ، تمكن 11 شخصًا من العمل ، والذين حصلوا على جائزة نوبل. من المرجح أن تحتفظ بأهميتها في المستقبل كمركز أبحاث وكمعجزة معمارية تساعد في تحقيق الاكتشافات وإنقاذ الأرواح البشرية.

اكتسب شهرة كمنشئ للمباني الضخمة المصنوعة من الطوب والخرسانة المسلحة ، والتي تمثل بديلاً للعمارة "العضوية" لـ F.L. Wright وصرامة "الصناديق الزجاجية" لـ L. Mies van der Rohe و F. Johnson.

اكتسب المهندس المعماري الأمريكي شهرة باعتباره منشئ المباني الضخمة المصنوعة من الطوب والخرسانة المسلحة ، والتي تمثل بديلاً للعمارة "العضوية" في FL Wright وتقشف "الصناديق الزجاجية" لـ L. Mies van der Rohe و F. جونسون.

ولد خان في جزيرة إيزل (ساريما الآن) في

إستونيا 20 فبراير 1901. في عام 1905 انتقل مع والديه إلى الولايات المتحدة. في عام 1924 تخرج من كلية الهندسة المعمارية بجامعة بنسلفانيا ، ثم عمل مع العديد من المهندسين المعماريين في فيلادلفيا ، وأصبح فيما بعد مستشارًا في الهندسة المدنية والتصميم الحضري. في عام 1948 ك

ar - أستاذ الهندسة المعمارية في جامعة ييل ، حيث ترأس القسم حتى عام 1957 ، عندما دعي إلى جامعة بنسلفانيا.

أول عمل رئيسي لكاهن ، معرض جامعة ييل للفنون (1953) ، جلب له التقدير. المظهر الخارجي للمبنى مستدام في التقاليد الدولية

التصميم الداخلي مذهل من حيث الأسلوب ، لكن الأسطح الخشنة للأرضيات الخرسانية والمعدات الهندسية المكشوفة ملفتة للنظر في التصميم الداخلي ، مما يعكس إيمان خان بالقيمة الجمالية للهيكل العاري. القيمة المرئية لما أشار إليه المهندس المعماري بمساحات الخدمة (أي

تم إبراز تلك الأجزاء من الهيكل حيث توجد الأنظمة التقنية) بشكل أكبر في الأبراج المبنية من الطوب لمختبرات A.N. Richards للأبحاث الطبية بجامعة بنسلفانيا (1957-1961). نطاق حجم أعمال المهندس المعماري مثير للإعجاب: من الحمامات في ترينتون ، نيوجيرسي إلى مدينة

المخطط الرئيسي لعاصمة بنغلاديش ، دكا ، حيث تم تنفيذ بناء المكاتب الحكومية وفقًا لمفهوم واحد منذ عام 1962. أول كنيسة موحدين في روتشستر ، نيويورك ، بجدران مصنوعة من كتل الحجر ، بزاوية حادة في مخطط مباني مركز JBSolk للأبحاث البيولوجية في La-Oye (قطع. ك

كاليفورنيا) من الخرسانة والخشب ، تعرض الفتحات الخرسانية الدائرية الضخمة في الفناء المركزي لمكتبة Exter ، نيو هامبشاير مجموعة متنوعة من الأشكال والأنسجة التي استخدمها كان في سنواته الأخيرة. تم الاهتمام بشكل خاص بتأثيرات الضوء الطبيعي

لويس كان

أصبح اسم خان معروفًا على نطاق واسع في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي. يتميز عمله بالرغبة في أهمية المحتوى المجازي ، وتأكيد القيم الإنسانية. إن مفهوم المهندس المعماري ، الذي يفتح الطريق للإبداع خارج الارتباطات مع ما هو موجود بالفعل ، خارج التقليد ، والجمع العضوي في شخص واحد لمفكر وفنان ، ومنظر وممارس رئيسي ، يجذب الشباب المعماري الغربي. تم الترويج لشعبية كان من خلال موهبته كمدرس يعرف كيفية إقامة اتصال مع أي جمهور.

ولد لويس إيسيدور كان في جزيرة إيزيل (ساريما) في إستونيا في 20 فبراير 1901. عندما كان طفلاً في السادسة من عمره ، انتقل لويس مع والديه إلى الولايات المتحدة ومن عام 1906 عاش في فيلادلفيا. مع موهبة غير عادية في الرسم والموسيقى ، التحق بكلية الهندسة المعمارية في جامعة بنسلفانيا ، وتخرج منها عام 1923. الموسيقى ، على الرغم من أنها لم تصبح مهنة خان ، رافقت حياته كلها في تصريحاته النظرية ، غالبًا ما لجأ كان إلى مقارنات الإبداع المعماري مع أعمال الملحنين. كان مدرس Kahn في الجامعة بول كريت ، ممثل مدرسة Paris École de Beauzar ، الذي واصل Kahn العمل بعد التخرج.

لم تكن بداية مسيرته الإبداعية واعدة. التعرف على الهندسة المعمارية "الطليعية" لأوروبا خلال رحلة قام بها في 1928-1929 ، قوض إيمانه بالقدرة المطلقة لمذاهب الكلاسيكية. أعجب بشكل خاص بعمل لو كوربوزييه. وانضم كان إلى الموظفين.

هكذا استدعى هو نفسه ذلك الوقت:

"اتبعت مدرستي الأولى للهندسة المعمارية قواعد المدرسة الباريسية Ecole de Beauz ar. ولكن بعد الانتهاء من ذلك ثم العودة من أوروبا ، وجدت نفسي في وسط أزمتنا الاقتصادية. لم يكن هناك عمل بعد ذلك. كان من المعتاد في تلك السنوات أنه كان من الصعب الحصول على المال لبناء رف الكتب.

بدأت العمل تحت تأثير مدرسة أوروبية وبعد عشرين عامًا فقط تمكنت من العثور على أسلوبي الخاص ، بعد أن طورته عندما تم تكليفي بالقيام بمشروع لمتحف الفن بجامعة ييل.

أنا أفهم جيدًا معنى كلمة "ترتيب". هذا النظام موجود في كل مكان في العمارة ، بما في ذلك العمارة القديمة. جاء فهمي لهذا الترتيب بمعنى جديد. أريد أن أوضح بمثال ما الذي تقوم عليه الهندسة المعمارية ، كما أفهم. كانت مهمتي هي إنشاء مسبح خارجي ، حيث تمت مراعاة التقسيم إلى أجزاء من الذكور والإناث بدقة شديدة. كانت الفكرة الأولى هي وضع نقطة تحكم في المركز وعمل العديد من الأقسام. وعملت على هذا لأشهر قبل أن أدرك الفرق بين العمارة وهندسة اللعب. ثم اخترعت غرفة عمود ، في الجانب المفتوح دخل منها جدار ، محددًا المساحات. يدعم ، أصبحت الأعمدة في نفس الوقت تخدم المباني.

قادني العمل على جسم صغير - حوض سباحة - إلى النظرية القائلة بوجوب فصل مناطق الخدمة ومناطق الخدمة. أصبحت هذه الوحدة أساس كل خططي ".

ومع ذلك ، خلال سنوات الأزمة الاقتصادية ، لم يتمكن خان من العثور على استخدام حقيقي لقواته. لعقود من الزمان ، عمل كان كمساعد ومؤلف مشارك للمهندسين المعماريين العاديين ، ولم يكمل الطلبات الصغيرة بمفرده إلا في بعض الأحيان. حتى الخمسينيات من القرن الماضي ، لم يرتفع أي شيء فوق المعدل المهني.

تأتي نقطة التحول في حياة كان عندما أصبح ، وهو رجل مسن بالفعل - يبلغ من العمر سبعة وأربعين عامًا - مدرسًا في جامعة ييل. التواصل مع الطلاب ، والرغبة في إعطائهم إجابات شاملة تحفز فكره ، وتجعله يرفض الأفكار الراسخة. يسعى إلى فهم الأسس الأصلية للهندسة المعمارية ، للتغلغل في جوهرها ، لتطوير مفهوم نظري شامل للعمارة.

أعطى تطوير كان كمدرس ومنظر دفعة قوية لعمله. سمح له بالابتعاد عن الروتين ، عن مجموعات العناصر المعروفة بالفعل وتحقيق جودة جديدة في مبانيه. تم النظر إلى هذا الجديد بشكل واضح بشكل خاص على خلفية الهندسة المعمارية Epigone في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، والتي أهدرت تراث الوظيفة.

في أعمال كان في مطلع الستينيات من القرن الماضي ، مثل الوسائل المفقودة مثل التعبير المرئي عن ضخامة ووزن الهياكل ، يتناقض استخدام الملمس واللون بشكل طبيعي في مواد البناء ، والتماثل ، والتوازن في تنظيم الحجم والفضاء ، والعودة مرة أخرى إلى الهندسة المعمارية.

في أوروبا الغربية ، تم إحياء "المادية" ، "المادية" للعمارة من قبل لو كوربوزييه ، آلتو ، الزوجين سميثسونيان. لم يقلد خانهم ، لقد كان يبحث عن طريقه الخاص ، محاولًا إيجاد القوانين العامة للهندسة المعمارية ، لا تخضع ليس فقط للموضة ، ولكن أيضًا للأسلوب. كانت دروس المدرسة الأكاديمية ، ودراسة آثار مصر القديمة والعصور القديمة ، جنبًا إلى جنب مع تجربة العمارة العقلانية ، بمثابة مادة لإنشاءات كان النظرية.

لا يوجد نظام فلسفي ثابت في قلب رؤية لويس كان للعالم. ومع ذلك ، على عكس الكراهية المتشائمة للعديد من المنظرين المعماريين في الغرب الحديث ، آمن كان بالقدرة الإبداعية الخالدة للإنسان ، وحاجته التي لا يمكن محوها لتأكيد نفسه في الإبداع. كان يؤمن أيضًا بموضوعية قوانين الطبيعة - يبدو الإبداع بالنسبة له كإيحاء ، وإدراك للقوانين الموجودة بالفعل.

أطلق خان على الانتظام العام للبناء الهيكلي لشيء ما "شكل" وقال إنه يتخيله على أنه تنفيذ لقوانين الطبيعة ، كشيء يسبق عملًا محددًا في مشروع ما ، لأن الشكل يحدد العلاقة بين العناصر. سعى كان إلى تقليص وظائف الهياكل إلى أنواع عامة معينة ، "مؤسسات" المجتمع البشري القائمة إلى الأبد (ليس من قبيل المصادفة أنه عاد غالبًا إلى فكرة الوحدة الأساسية في جميع أوقات "مؤسسة التعلم"). حدد هذا النهج اتساع وجهات النظر حول الظواهر ، مما يسمح لك برؤية الجديد في المألوف ، ولكنه أيضًا حد من نطاق التطبيق المحتمل للمفهوم - اتضح أن اتساع نطاقه مفرط في العديد من المهام المحددة.

علق كان أهمية خاصة على تنظيم الضوء. بالنسبة له ، الضوء هو أهم الوسائل الهيكلية لتشكيل الفضاء ، وهو شرط لا غنى عنه لإدراك خصائصه.

أثارت العمارة الكلاسيكية احترامًا عميقًا في Kahn باعتبارها مظهرًا من مظاهر قدرة الشخص على معرفة قوانين العالم وتجسيدها في ظروف معينة محددة. لكن فكرة تقليد الأشكال التي تم إنشاؤها في الماضي كانت غريبة عنه.

في العالم البرجوازي الحديث ، المضطرب والمتشظي ، تمكن كان من الحفاظ على إيمانه بوجود قوانين شاملة للإبداع. ولكن ، نبذًا الانتهازية والعرضية ، قطع أيضًا عن جوهر الواقع الاجتماعي ، واختصر أي مهمة في تجريدات "المؤسسات البشرية".

كانت أولى الإنجازات المهمة لمفهوم كان هي مباني متحف جامعة ييل للفنون في نيو هافن (1951-1953) والاتحاد الأمريكي للمهنيين الطبيين في فيلادلفيا (1954-1956). هنا تجلى كاهن في سعيه لتحقيق توازن في التركيبات ، ووزنها الملموس. حتى أن كان قد بالغ إلى حد ما في الضخامة واللدونة الكبيرة للهياكل ، باستخدام تباين المواد بشكل فعال. لم يتجنب التناظر ، ولكن كطريقة قوية للتأثير العاطفي ، استخدم أيضًا انتهاكه الجزئي.

أصبح خان معروفًا على نطاق واسع ببناء المختبرات الطبية في جامعة بنسلفانيا (فيلادلفيا ، 1957-1961). سمح تقسيم فرعي واضح للحجم ، بناءً على التقسيم المنطقي للمسافات ، بإحداث توتر بلاستيكي استثنائي لتكوين غير عادي. يمثل هذا العمل ، الذي حقق فيه لويس خان هوية لا يمكن إنكارها ، بداية فترة من النضج الإبداعي ، والتي بدأت في سن الستين.

في السنوات اللاحقة ، سعى خان ، بعمل محموم ، إلى تعويض الوقت الضائع. يقوم في نفس الوقت بإنشاء مشاريع لعدد من الأشياء الكبيرة ، بما في ذلك مجمع المركز الحكومي في دكا ، عاصمة باكستان الشرقية ، والمعهد الهندي للحكم في أحمد أباد ، وقصر المؤتمرات في البندقية ، وكلية الفنون في فيلادلفيا ، وسالك المعهد البيولوجي في سان دييغو (الولايات المتحدة الأمريكية).

إليكم ما قاله كان عن المشروع الأخير:

"الحل الآخر هو إنشاء مباني معهد جون سالك ، مخترع لقاح شلل الأطفال في سان دييغو. تم تجميع مباني الخدمة هنا في طوابق تقنية ، بالتناوب مع أرضيات المباني الرئيسية المخدومة. الطوابق الفنية عالية بما يكفي للمشي عليها. يتم تحديد مساحتهم من خلال شكل الهيكل. تم إيلاء الكثير من الاهتمام لتحقيق الانسجام بين المباني القديمة والجديدة.

يقع معهد Salk على الحافة العلوية للوادي. يوجد أدناه المحيط. المعامل منفصلة عن المبنى حيث توجد غرفة الاجتماعات. كان برنامج سالك مقتضبًا. قال: "أود أن أدعو بيكاسو إلى مختبري - وإلا يصبح العلماء فنيين في علم الأحياء. يجب أن يخدم العلم الفن ، لأنه يجد ما هو موجود ، بينما الفن يخلق ما لم يكن موجودًا من قبل ".

في المكاتب ، حاولت خلق جو من الألفة والراحة ، يرمز إليه بالسجاد والأنابيب المدخنة. في المختبرات كل شيء عقلاني ومعقم.

خدم الخرسانة المتجانسة كمادة. كانت مفاصل ألواح القوالب الخشبية بحيث يتم ضغط الخرسانة - بدلاً من التماس الضيق. تأتي هذه الفكرة من فكرة أن التماس هو بداية الزخرفة. لكن الزخرفة الخارجية للمجلدات ، حيث توجد المكاتب ، مصنوعة من خشب الساج. يجب أن يبرز هذا الروح الخاصة لهذه الأماكن ".

يبدو أن مفهوم السيد يحصل على تعبير أكثر تنوعًا. يتم حل المشاريع الجديدة على نطاق واسع وشامل. ومع ذلك ، فإن الكثير منها يعطي انطباعًا بأنه بعيد المنال. الأثرية ، التي تنمو لتصبح صفة قائمة بذاتها ، أمر ساحق.

للحفاظ على انسجام ومنطق المفهوم في عالم برجوازي غير متناغم وغير منطقي ، يحوله كان إلى نوع من النظام المغلق. وهذه العزلة تؤتي ثمارها ، تدفع نحو التجريدات الإبداعية. لقد ولت الطبيعة الطبيعية لأعمال كان "المبكرة" ، وهي الأعمال التي يمكن أن تبدو حقًا تجسيدًا للقوانين الواعية للطبيعة والنشاط البشري.

كتب المهندس المعماري: "يكتب الملحن الملاحظات من أجل سماع الأصوات". - في العمارة ، يتم إنشاء الإيقاع بحيث ولدت موسيقى المراسلات بين الضوء والفضاء. لذلك فإن رموز الموسيقى والعمارة قريبة جدًا.

أعتقد أن الهندسة المعمارية هي طريقة ذكية لتنظيم الفضاء. يجب أن يتم إنشاؤه بحيث يظهر الهيكل والفضاء في حد ذاته. يجب أن يأخذ اختيار التصميم في الاعتبار تنظيم الضوء. يجب أن يكمل هيكل المباني الخدمية هيكل الخدمة. أحدهما قاسي ووحشي والآخر رقيق ومليء بالضوء ".

من كتاب 100 مطرب عظيم المؤلف سامين ديمتري

ماريا ماكساكوفا (1902-1974) ولدت ماريا بتروفنا ماكساكوفا في 8 أبريل 1902 في أستراخان. مات الأب مبكرًا ، ولم تستطع الأم ، التي تثقل كاهل عائلتها ، الاهتمام بأطفالها. في الثامنة من عمرها ، ذهبت الفتاة إلى المدرسة. لكنها لم تدرس جيدًا بسبب شخصيتها الغريبة: إذن

من كتاب الخواطر والأمثال والنكات من مشاهير الرجال مؤلف

فيتوريو دي سيكا (1901-1974) الممثل والمخرج السينمائي الإيطالي التلفزيون هو حبة النوم الوحيدة التي تؤخذ بالعينين. * * * ما هو سبب حوادث السيارات؟ يقود الناس اليوم على طرق الأمس في سيارات الغد بسرعة الغد. * *

من كتاب 100 موسيقي عظيم المؤلف سامين ديمتري

DUKE ELLINGTON / 1899-1974 / Duke Ellington - عازف البيانو الزنجي ، والملحن ، والمنظم ، وقائد الأوركسترا - أحد موسيقيي الجاز القلائل الذين يُعرف اسمهم لجميع البشر المثقفين يمكنك الاعتماد على عباقرة الجاز هؤلاء من ناحية ، لكن إلينجتون

من كتاب الموسوعة السوفيتية العظمى (KA) للمؤلف TSB

كان لويس كان لويس (مواليد 20.2.1901 ، جزيرة ساريما ، إستونيا) ، مهندس معماري أمريكي. في عام 1915 حصل على الجنسية الأمريكية ، وفي عام 1924 تخرج من جامعة بنسلفانيا في فيلادلفيا. أستاذ في جامعات ييل (1948-57) وبنسلفانيا (منذ 1957). عمل ك في فترة النضج - المعهد

من كتاب 100 مخرج عظيم مؤلف موسكي إيغور أناتوليفيتش

فيتوريو دي سيكا (1901-1974) مخرج وممثل إيطالي. الأفلام: "شوشا" (1946) ، "لصوص دراجات" (1948) ، "معجزة في ميلانو" (1950) ، "أومبرتو د." (1952) ، Chochara (1960) ، أمس ، اليوم ، غدًا (1963) ، الزواج الإيطالي (1964) ، عباد الشمس (1969) ، الرحلة (1974) ، إلخ. فيتوريو دي سيكا

من كتاب 100 ملحن عظيم المؤلف سامين ديمتري

من كتاب وصف تاريخي لملابس وأسلحة القوات الروسية. المجلد 14 مؤلف فيسكوفاتوف الكسندر فاسيليفيتش

من كتاب الميدالية. في مجلدين. المجلد 2 (1917-1988) مؤلف كوزنتسوف الكسندر

من كتاب موسوعة القرن العشرين للاختراعات مؤلف ريليف يوري يوسيفوفيتش

1974 سيارة مزودة بأتمتة توجيه إلكترونية ، من صنع شركة تويوتا اليابانية ، ATC INSTITUTIONAL DIGITAL ، مثبتة في الولايات المتحدة الأمريكية ، مروحية صغيرة تزن 75 كجم ، مصممة في الولايات المتحدة الأمريكية بأمر من البحرية. كان لديه محركات نفاثة تزن كل منها 230 جرامًا ،

من كتاب الأفلام السوفيتية العظمى مؤلف سوكولوفا لودميلا أناتوليفنا

من كتاب 100 مهاجر روسي عظيم مؤلف بوندارينكو فياتشيسلاف فاسيليفيتش

إيلينا أنتيبوفا (1892-1974) ولدت إيلينا فلاديميروفنا أنتيبوفا في 25 مارس 1892 في غرودنو في عائلة قائد سرية فوج المشاة 101 بيرم ، كابتن أركان (لاحقًا ملازم) فلاديمير فاسيليفيتش أنتيبوف وزوجته صوفيا كونستانتينوفنا ، ني

من كتاب 100 رياضي مشهور مؤلف خوروشيفسكي أندريه يوريفيتش

أولغا باكلانوفا (1896-1974) ولدت أولغا فلاديميروفنا باكلانوفا في 19 أغسطس 1896 في موسكو لعائلة ثرية. من بين الأطفال الستة ، كانت أكبرهم (جليب ، أحد أشقاء أولغا الأصغر ، أصبح فيما بعد قائدًا عسكريًا سوفييتيًا بارزًا ، وتخرج من الحرب الوطنية العظمى

من كتاب الكوارث الطبيعية. حجم 2 بواسطة ديفيس لي

لويس جو الاسم الكامل - لويس جوزيف بارو (مواليد 1914 - توفي عام 1981) ملاكم أمريكي. بطل العالم بين المهنيين (1937-1949). صاحب أحد أكثر الإنجازات شرفًا في تاريخ الملاكمة المحترفة - 27 مرة خلال مسيرته دافع عن لقب المطلق

من كتاب القاموس الكبير للاقتباسات والتعبيرات مؤلف دوشينكو كونستانتين فاسيليفيتش

بنغلادش يوليو - أغسطس 1974 مات أكثر من 2000 شخص ، وأصيب مليون شخص ، وأصبح الملايين بلا مأوى خلال الفيضانات الموسمية التي ضربت بنجلاديش في يوليو وأغسطس 1974 * * * * بنغلاديش هي الدولة الأكثر كثافة.

من كتاب الفهرس الزمني للأعمال مؤلف فرولوف إيفان تيموفيفيتش

مشاهد "كالينا الحمراء" (1974). ونشرها. فاسيلي شوكشينا 371 الروح تريد عطلة. 372 الناس للفجور

من كتاب المؤلف

1974 العلوم الحديثة والإنسانية. - م: المعرفة ، 1974. - 62 صفحة [الكلام] // المشكلات الفعلية للعلوم الاجتماعية في المرحلة الحالية. M. ، 1974. ص 186-196. في ديالكتيك المعرفة البيولوجية // الفلسفة والعلوم الطبيعية. - موسكو: نوكا ، 1974 ، 279 ص. - ص 204 - 215. مبادئ العضوية

ولد عام 1901 في إستونيا بجزيرة ساريما. عندما كان كان في الرابعة من عمره ، انتقلت العائلة إلى فنلندا ثم إلى الولايات المتحدة الأمريكية. في 1912-20 درس في المدرسة الثانوية المركزية والمدرسة العامة لصناعة الفن في فيلادلفيا. تلقى تعليمه في الهندسة المعمارية في كلية الفنون الجميلة بجامعة بنسلفانيا (1920-24).

عمل كمهندس معماري لجمعية الصياغة وهوفمين (1921-1925). من عام 1925 قام بإدارة ورشة عمل المهندس المعماري البلدي ج. موليتور.

خلال رحلة إلى أوروبا (1928-1929) التقى العمارة والأفكار الطليعية الحركة الحديثة... لقد تأثر كثيرًا بعمل لو كوربوزييه. عندما عاد ، تولى تخطيط مدينة فيلادلفيا.

في عام 1935 بدأ أنشطة التصميم المستقلة. في عام 1939 أصبح مهندسًا معماريًا - مستشارًا لهيئات الإسكان الأمريكية. في الأربعينيات من القرن الماضي ، عمل في جمعية Howe and Stonor ، التي صنعت معها أعماله الأولى. حدد تعليم كان الأكاديمي روح الكلاسيكية الجديدة المتأصلة في مشاريعه المبكرة. ومع ذلك ، جسدها المهندس المعماري بطريقة أصلية حيث اعتبره النقاد على أنه تابع للوظيفة ومؤسس لما بعد الحداثة. على أي حال ، قام خان بإثراء لغة الهندسة المعمارية للحركة الحديثة بشكل كبير ، والتي تم من خلالها صنع أعمال النصف الأول من حياته.

ساهمت المشاركة في لجنة تخطيط مدينة فيلادلفيا (1946-1952) في منهج التصميم الحضري. هذا ومنفصل مشروع لجنوب غرب فيلادلفيا (1951-1953) ، بما في ذلك مشروع كاتدرائية ، وخطة للجانب الشرقي من المدينة (1951) ، ومنزل لفيلادلفيا (شارك في تأليفه ، 1952-53). خلال هذه الفترة ، كانت مشاريع نصب جيفرسون التذكاري (1948) ، تومبكينز هاوس (1948) ، جي شيرمان (1950) ، ر.روبرتس (1953) ، دي فوور (1955) ، مدرسة لين (1953) ، مستشفى سانت لوك في فيلادلفيا (1950) ، ومختبرات فيلادلفيا (1954).

أصبح معلمًا للإبداع كان معرض الفنون بجامعة ييل في نيو هافن (1953) ومبنى اتحاد العمال الأمريكي في فيلادلفيا (1956).

يتم تقديم المعرض في نيو هافن أحيانًا كنوع من تفسير الجماليات المتأخرة لميس فان دير روه ، باستخدام المساحات المفتوحة الكبيرة المميزة لمباني ميس وتجميع غرف الخدمة على طول محاور التناظر. ولكن على عكس Misa ، يستخدم Kahn أيضًا أشكالًا مستديرة ، وبدلاً من الأسطح الزجاجية ، تستخدم جدران من الطوب محكمة الغلق. كل هذا يغير مظهر المبنى تمامًا ، حيث تنتمي هندسته المعمارية اتجاه الوحشية، التي تتميز بجاذبية الكلاسيكية الجديدة والبلادينية.

ترتبط الطريقة الإبداعية للمهندس المعماري بتنشيط الأنظمة المعمارية للعصور السابقة. يتحدث المهندس المعماري نفسه عن الجيل الترابطي لأعماله على أساس بعض المباني من الماضي (على سبيل المثال ، مقارنة مشروع وسط فيلادلفيا بقلعة كاركاسون) ، هياكل أعماله تشبه مجموعات واسعة من العمارة الكلاسيكية (فيلا هادريان) وأديرة القرون الوسطى ، تختلف اختلافًا جذريًا عن الحركة الحديثة من خلال الشكل المعماري البلاستيكي. يمكن العثور على أصول عمله في Bull، Ledoux بروح "الأكاديمية الفرنسية".

تأثر تشكيل طريقته ليس فقط بالتعليم في تقاليد مدرسة الفنون الجميلة ، ولكن أيضًا بالتدريب الداخلي في الأكاديمية الأمريكية في روما (1952). وبالتالي، مركز المجتمع الأوروبي في إيرنتون (1954) تذكرنا الحمامات الرومانية.

في الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبح المهندس المعماري مهتمًا بالبنيوية وأنجز العديد من المشاريع في هذا السياق. هذا مشروع مكتبات جامعة واشنطن (1956)، ما يسمى مجلس المدينة في فيلادلفيا (1953), مشروع فيلادلفيا سيتي هول (سيتي تاور ، 1957)... كان نوعًا من رمز النهج البنيوي والمفاهيم الفردية بناء المعامل الطبية لمركز أبحاث A. Richards ، جامعة بنسلفانيا (1957-1961)، الأمر الذي جلب شعبية خان على نطاق واسع.

يعطي استخدام الحلول المتماثلة نتائجه صفة الارتباط بالأشياء التاريخية. هذه مشاريع Adler House (1955-59) ، Bath House (1956) ، Morris House (1958) ، Goldenberg House (1959) ، Fleischer House (1959) ، Shapiro House in Chesnut Hill (1959-1961) ، Uniate Church in Rochester (1959) ، مهاجع كلية برون ماور في بنسلفانيا (1960) ، مبنى تريبيون ريفيو (1961).

تم التعبير عن أصالة تفسير اللغة المكانية في المشهور مشروع بيت Esherick (1959-1963)... في الحل البلاستيكي للواجهات ، تشعر بأصداء الهوايات البنيوية. يتناقض النمط الهندسي للنوافذ مع الأسطح الملساء غير المقسمة.

يتم التعبير عن مزيد من العمل على تطوير مفهوم الشكل من قبل Kahn في تعقيد وتحسين أشكال هيكل المبنى ، والتي تجلت بالفعل في دورم برون مور... لذلك ، لديه مخطط يتم استخدامه بنشاط في الأعمال اللاحقة - "بناء داخل مبنى". تم تطبيق هذا المخطط لأول مرة بواسطة Kahn في المشروع قنصليات الولايات المتحدة في لواندا (1959-1961)... جسد المهندس المعماري بشكل واضح برنامجه ، الذي أولى أهمية كبيرة له ، في مركز أبحاث J. Salk في لا جولا ، كاليفورنيا (1959-1965).

Kahn مجموعة كاملة من الابتكارات في تصميم النماذج في مجمع الجمعية الوطنية بدكا (1965-1974) وخاصة في المبنى الرئيسي (1964).

هنا يستخدم على نطاق واسع الهياكل المكانية لاختراعه الخاص ، والذي يسميه "الفناء" ، "المعرض" ، "المربع" ، إلخ. تم حل المجمع بأكمله باستخدام هياكل متناظرة ، من حيث تذكرنا بأشكال الكلاسيكية. بشكل عام ، هذه مجموعة من العناصر الهيكلية من أنواع مختلفة ، على الرغم من أن التركيب الكامل له محور تناظر. تم بناء المبنى الرئيسي على أربعة محاور ويشبه المعبد.

النموذج الأصلي للمعبد يكمن وراءه واو اكستر في نيو هامبشاير، الذي رأى فيه معاصروه "أفظع مبنى في العالم" (1965-1971). هنا يستخدم المهندس المعماري فتحات دائرية للاتصال الداخلي البصري المكاني في الجدران التي تشبه القلعة. تعتمد هذه التقنية على و مجمع الحرم الجامعي في أحمد آباد (اكتمل في عام 1972).

الأعمال المتأخرة للمهندس المعماري عبارة عن مبانٍ عامة كبيرة ، تكون تركيباتها معقدة ومشبعة بوفرة الاختراعات في مجال الشكل. هذه هي المكاتب والنوادي والمتاحف. يهيمن الشكل على هيكل المجمعات ، والذي لا يسمح في كثير من الأحيان بتمثيل درجة انقسام الفضاء الداخلي. عليه فرقة في إسلام أباد ، مركز الفنون في بوكون فيلادلفيا (1972-1974) ، متحف كيمبل للفنون (1972-1974) ، مبنى لشركة Olivetti (1966-1969)لها مظهر بنيوي واضح ، ذكرى الشهداء (1972) ، مركز ييل للفنون البريطانية (1969-1974) ، المسرح ومركز الفنون في فورت واين (1974). مركز ودير المصلين الدومينيكان (1963-1968) ، قصر المؤتمرات في البندقية وإلخ.

طوال معظم حياته ، كان خان يغني اسكتشات وتصميمات تخطيط المدن لفيلادلفيا ومركزها (30 ، 1952 ، 1956-57 ، 1961)، بعد أن صمم نوعًا من "المدينة المشعة" في المركز ، والتي أطلق عليها اسم المدينة العقلانية. تقوم الفكرة على الفصل ، كما في المدن التاريخية ، بين حركة مرور المشاة والسيارات. في أحد المشاريع الخاصة بالسيارات التي تدخل نوع "موانئ" الأنهار والطرق السريعة ، ابتكر خان "Dock" بروح البنيوية. إنه مبنى ضخم ضخم (1956) ، يتكون من مرآب محاط بأبراج إدارية من ثمانية عشر طابقًا. الفائدة التكوين المعقد لشارع السوق الشرقي (1961).

يرتبط أسلوب Kahn الإبداعي للمباني ، والذي يتميز بالتميز في الهندسة المعمارية للقرن العشرين ، ارتباطًا وثيقًا بالتقاليد الضخمة للمدرسة الأمريكية ، التي يعبر عن روحها. كان لمبناه تأثير كبير على تشكيل العمارة في فترة ما بعد الوظيفة والعمارة في القرن العشرين بشكل عام.

في الستينيات ، اجتاحت البلدان الرأسمالية المتقدمة موجة من الاحتجاجات الجماهيرية ضد النظام القائم للعلاقات الاجتماعية ، ضد المؤسسات الاجتماعية السياسية البرجوازية. إن ما يسمى بحركة "اليسار الجديد" - حركة شرائح غير بروليتارية من السكان تحت شعارات يسارية راديكالية - بلغت ذروتها في "أحداث مايو" عام 1968 في فرنسا وفي أعمال شغب طلابية هزت الجامعات الأمريكية. ارتبط بهذه الحركة نقد إنساني مجرد لـ "التنظيم الباهظ" للحضارة البرجوازية مع سعيها إلى الانصياع. لقد عارضت الشعارات العدمية ، على سبيل المثال ، مبدأ "الرفض الكبير" ، الإنكار التام للوجود ، الذي طرحه ج. ماركوز ، إضعاف الاحتضار ، وتجريد العقلانية البرجوازية من إنسانيتها. كان للمشاعر العامة ، المشوبة بالتشاؤم والشك المتآكل والرغبة في الإنكار ، تأثير ملحوظ على جميع مظاهر ثقافة البلدان الرأسمالية. كما تطرقوا إلى الهندسة المعمارية.

تأثرت مرحلة "الحركة الجديدة" التي نشأت في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات بشكل متزايد بالميول العدمية. محاولات إحياء "الحركة" من خلال تلقيح المبادئ الإنسانية المفقودة تم إخمادها في جو من الكفر. لم يعد التفكير الطوباوي ، الذي قمعته سخرية ديستوبيا ، بمثابة دعم للأوهام التي تغذي الإبداع. ترتبط بداية هذه المرحلة عادةً بأفكار جيل أتباع "العمارة الجديدة" ، التي برزت في الستينيات ومرتبطة بدرجة أو بأخرى بالشباب المتمرّد في العقد ، مع "الجديد" اليسار "والراديكالية الزائفة مع المثقفين البرجوازيين المتشائمين. يعود التجسيد الحقيقي لهذه الأفكار في الغالب إلى المهندسين المعماريين ، الذين كانوا بحلول نهاية الستينيات من سن 40 إلى 50 عامًا ، أي ليس الشباب أنفسهم ، وفقًا لأولئك الذين اعتقدوا أنهم كانوا يتخذون مناصبهم.

كان حاكم أفكار الطبقة النشطة من المهنة في بداية المرحلة الأخيرة من تطور "العمارة الجديدة" رجلاً مسنًا جدًا - لويس كان (1901 1074) ، والذي أصبح لبعض الوقت "نبي الشباب". مهندس معماري ماهر ، ولكنه ليس متميزًا بأي حال من الأحوال ، أصبح في عام 1947 أستاذًا في جامعة ييل ، ومنذ عام 1957 - أستاذًا في جامعة بنسلفانيا في فيلادلفيا. أيقظ التواصل مع الشباب طاقته الإبداعية ، ووجهه إلى دراسة الأسس الأصلية للهندسة المعمارية. أعطى تطور التفكير النظري دفعة قوية بشكل غير متوقع للإبداع. جاء خان إلى الازدهار الحقيقي لموهبته على عتبة عيد ميلاده الستين.

كان الكراهية المتشائمة التي كانت واضحة جدًا في أفكار وأعمال العديد من المهندسين المعماريين في الستينيات غريبة على خان. حافظ على إيمانه بالقوة الأبدية لقدرة الإنسان على الإبداع. لا يمكن التوفيق بينها وبين المساومة والابتذال والباطل ، متجاهلاً صراحة الصور النمطية المقبولة عمومًا ، وأكد في الوقت نفسه على القيم الإنسانية "القديمة". يبدو أن خان يجسد أعلى مستوى أخلاقي للمهنة ، وأن عمله يحيي على أساس حقيقي المثل الأعلى الذي جاءت إليه "العمارة الجديدة" من خلال المدينة الفاضلة.

في عمل كان ، استعادت العمارة الوزن المرئي. تمتلئ الأشكال القاسية لأعماله (وهي خاصية سمحت للنقاد بتصنيف خان على أنه شخص متعصب) بالقوة المقيدة. وفقًا للتقاليد الأكاديمية ، التي يحظى فيها خان بالاحترام ، فقد قارن بين الأسلوب القانوني لـ "العمارة الجديدة" - تدفق المساحات - التعبير الصارم لأجزاء من المبنى. في هياكل مبانيه الضخمة ، كما هو الحال في الكائنات الحية ، يسود التناظر - ليس مطلقًا ، ولكنه منزعج جزئيًا من تعقيد الوظائف الحيوية.

لكل عملية وظيفية ، يميز كان مكانه ، ولكل مساحة - مصدر الضوء الطبيعي الخاص به. ظل مبنى المختبرات الطبية بجامعة بنسلفانيا (1957-1961) أهم تنفيذ لأفكاره الإبداعية. تم جلب مجموعة من الأحجام الرأسية المترابطة - الأبراج الشفافة مع غرف المختبرات وأعمدة المعدات الهندسية الضخمة - لتكوين مثير للإعجاب. ومع ذلك ، فإن مظهر شجيرة من أبراج القرون الوسطى في بعض المدن في إيطاليا (في سان جيمينانو ، على سبيل المثال) كان أقل تحديدًا من خلال التوجه نحو الترفيه الخلاب. تتبع تقسيمات المجلد بتسلسل دقيق تنظيم أنظمة الوظائف التي يؤديها الإنسان ودعمها الفني. وسعي كان من أجل القيم الخالدة ، والطبقات العميقة من التقاليد الثقافية الأوروبية واضح في التكوين. من السهل أن تشعر بالتأثيرات العديدة التي عاشها كان - يعكس عمله عمليات البحث التي قام بها ليدوكس ، ولو كوربوزييه ، وإف إل رايت.

أصبح خان شائعًا إلى حد ما بسبب القرب السطحي لمبانيه من هذا النمط القاسي المتعمد ، والذي كان شائعًا لدى الشباب. ومع ذلك ، فقد كان أكثر انجذابًا إلى الجمع بين التفكير غير القياسي والرغبة في استعادة الاستمرارية مع القيم الثقافية للماضي. يمكن أن يبدو كجزيرة استقرار في عالم هش ، حيث كانت جميع المثل والقيم موضع شك. عاد إلى فكرة عدم انحلال الأخلاق والجمالية ، التي تكمن في أساس يوتوبيا "العمارة الجديدة".

من بين أولئك الذين حاولوا اتباع المسار الذي حدده كان ، ربما كان النجاح الأكبر هو نصيب العمل معًا جيرهارد كولمان (ولد عام 1915) ونويل ماكينيل (مواليد 1935) ، الذي أنشأ مجلس مدينة جديد في بوسطن ، الولايات المتحدة الأمريكية ( 1969) ... كانت نقطة البداية بالنسبة لهم هي العودة إلى اليوتوبيا في بناء الحياة. رأى المهندسون المعماريون أن مهمتهم تتمثل في "تنظيم عملية الإدارة مليئة بالمعنى لدرجة أن العملية نفسها تكتسب أهمية ، تشمل جميع مواطني المدينة". حاول المهندسون المعماريون تحقيق هذا الحلم في تمثال مبنى ، رمز بناء. لقد اكتسبت مخططات كبيرة وجريئة ، ويمكن لثروتها البلاستيكية أن تتنافس حقًا مع اللدونة النحتية. تم تطوير الموضوعات الإيقاعية للتكوين بشكل فني.

الإيقاع الملزم الرتيب لتاج تتويج المبنى ، الذي يتكون من الطوابق الثلاثة العليا ، يقطعه الأحجام الكبيرة والبارزة بشكل حاسم لمكتب العمدة وقاعة المؤتمرات (أثر لجاذبية المهندسين المعماريين لتجربة لو كوربوزييه ومبانيه في شانديغار ودير لا توريت في حواء). سعى الارتباط بالبيئة في مدينة كول مان التاريخية وماكين إلى التأسيس ، بالاعتماد على الثالوث التقليدي لتقطيع أوصال الحجم واختيار المواد (الخرسانة الخفيفة والحجر الطبيعي والطوب). لكن العلاقة بين مبنى البلدية والبيئة هي العلاقة بين الكائن والخلفية ، والتي كانت شائعة في "العمارة الجديدة" منذ بدايتها. تم تحويل السطح المنحدر للميدان إلى مدرج يرتفع من المبنى ، تجسيدًا لفكرة منتدى المدينة. ومع ذلك ، فإن الأمل في أن يشارك السكان في عمليات الإدارة من خلال شكل المبنى نفسه ظل ضمن حدود التفكير اليوتوبي الذي ولده. لم يكن النموذج ممتلئًا بواقع المحتوى الاجتماعي ، ولم يخدم ، وفي حد ذاته لا يمكن أن يكون بمثابة مصفوفة لتطور العلاقات الاجتماعية التي تغير الأداء الروتيني للآلة البيروقراطية.

ومع ذلك ، فإن تفاؤل المبدعين في بوسطن سيتي هول ليس من سمات الجيل الجديد بأي حال من الأحوال. في كثير من الأحيان ، عكست أعماله الارتباك ، بل ومأساة تصور العالم ونوع من ثنائية التفكير ، حيث تم الجمع بين العقلانية وعدم الثقة المتشكك في حقائق الحياة ، والرغبة في التجربة - مع الرغبة في العثور على صلات مع ثقافة الماضي. هذا "الجيل الثالث" تم إبعاده عن طريق إمكانيات التكنولوجيا الحديثة ولجأ أحيانًا إلى التمثيل الدرامي المتعمد للمصانع ، مما يضمن عمل المباني الحديثة ، وتحويل المبنى إلى نوع من المناظر الطبيعية لفيلم خيال علمي ؛ في الوقت نفسه ، اتجهت إلى "العمارة بدون معماريين" ، والتي لا تُفهم على أنها مهنة ، لكي تجد في نماذجها البدائية أنماط الأنظمة التي لها صلة "طبيعية" بالحياة.

كما كان بالفعل في المرحلة المبكرة من تطوير "العمارة الجديدة" ، كان المبدأ الموحد لـ "الجيل الثالث" هو الإنكار - الآن ، ليس الأكاديمية ، ولكن تم رفض الوظيفة الأرثوذكسية. اتُهم بالسعي لتأكيد العقلانية في موقف فوضوي في جوهره. تم لوم الوظيفية على حقيقة أنها ، في سعيها للنمذجة الميكانيكية للواقع ، قللت من تعقيد الحياة إلى تسلسل هرمي للوظائف ، رافضة كل ما لا يتناسب مع المخططات البسيطة. إخضاع كل شيء لتحليل التقسيم ، "جنون تصنيف الأشياء إلى فئات لغوية" 53 ، حيث تم فصل الدعامات والجدران والأغطية بوضوح عن بعضها البعض ، والمباني من الأرض ، وتدفق حركة المرور من ممرات المشاة ، أجبرت "الجيل الأول" للتضحية بالغموض والثروة .. الحياة ، كما يعتقد المنظرون الجدد.