افتتح معرض لأعمال تاتيانا مافرينا في معرض Open Club في موسكو.
يتم عرض مناظر المدينة في زمن الحرب وتنسيقات الزهور من السبعينيات إلى التسعينيات.
يعرض هذا المعرض أعمال T.A. مورينا في فترتين من حياتها: المناظر الطبيعية الحضرية في زمن الحرب وترتيبات الأزهار في السبعينيات والتسعينيات.
الجزء الأول هو زمن الحرب في موسكو. إليكم ما كتبته في مذكراتها: "لقد تغيرت الحياة تمامًا. لا يوجد شيء ولا شيء للرسم على اللوحات. وبدأت سلسلة جديدة "العجوز". ما اختفى من القصف في نوفغورود وبسكوف أصبح قريبًا جدًا ومكلفًا. تشمل هذه السنوات 1942-1945 الألوان المائية والجواش - موسكو ، زاغورسك. على ورق أزرق صغير.
نظرًا لعدم وجود شهادات يمكن أن تنقذ إحداها من الشك في التجسس ، كان الشخص الذي كان يرسم شخصية غريبة ، لذلك كان علي تدريب ذاكرتي والاستفادة من ذاكرتي. يسهل تذكر اللون ، والأشكال والنسب أصعب ".
كتبت مافرينا في كتابها “موسكو. أربعون أربعون ":" لم أجد موضوعي الجديد على الفور. ذات مرة ، أثناء القيادة على طول سريتينكا ، رأيت من نافذة الحافلة كنيسة من القرن السابع عشر مخبأة بين المنازل والأسوار. كان برج الجرس المسقوف على شكل خيمة يقف في الشارع مباشرة. في أيام عيد الفصح ، عزفت عازفة الجرس الموهوبة (قيل إنها شقيق أستاذ المعهد الموسيقي AF Gedike) على أجراسها "قلب الجمال". ذهب برج الجرس ، وكان من الممكن أن تهلك الكنيسة من القصف. كيف يمكنني مساعدة الجمال؟ أعتقد أنه يجب علينا رسم كل شيء نجا في موسكو بسرعة ، حتى لو ظل على الورق. لم يخذلني برج سوخاريف ، قالت لي أين أنظر. بدأت أتجول في موسكو كل يوم تقريبًا وأرسم على ماكرة ".
طوال الحرب ، رسمت موسكو ، في المجلدات الكثير من أوراق الغواش المائية المتراكمة على ورق رمادي أزرق أو صناديق من الورق المقوى تشرب الطلاء.
ت. ابتكر مافرينا نوعًا من وقائع آثار موسكو ، مدينة "الأربعين والأربعين". في هذه الأعمال ، قام T.A. يمكن أن تشعر مافرينا بالهواء ، والألوان ، والبراءة ، ورائحة الزمن ، والتي نجت فقط في ذاكرة الجيل الأكبر سناً.
في الحرب والسنوات اللاحقة ، سافرت تاتيانا أليكسيفنا في جميع أنحاء موسكو ، من شارع إلى شارع ، على طول الممرات والضواحي ، وتمكنت من التقاط العديد من المعالم الأثرية والكنائس والأديرة والقصور القديمة في موسكو والساحات الهادئة والمنازل المتهالكة التي احتفظت بها. سحر وجمال مقاطعة غير حضرية طريق تلك الحياة البعيدة المنسية الآن في موسكو.
تشمل قطع المناظر الطبيعية الحضرية جميع أنحاء موسكو ، ولكن أولاً وقبل كل شيء ، هذه هي الأماكن الأقرب إلى ميدان Sukharevskaya: شوارع سريتينكا ، مشانسكي ، ساموتيوكا ، شارع تسفيتينوي ، ميدان تروبنايا ، بتروفكا ، دير روزديستفينسكي ، ثم الأماكن الأكثر بعدًا: كولومنسكوي ، إزمايلوفو و Medvedkovo و Varvarka و Fili و Khamovniki و Lefortovo و Arbatskiye lanes وبالطبع أبراج الكرملين وكاتدرائية القديس باسيل والميدان الأحمر. يمكن التعرف على جميع القصص ولا تتطلب تعليقات.
مع موسكو ، T.A. ترتبط مورينا بـ 75 عامًا من العمر. هنا وجدت مهنة ، هنا ازدهرت موهبتها ، هنا صنعت كل لوحاتها وكتبها.
الموضوع الثاني لهذا المعرض هو باقات الزهور.
أحب T.Mavrina في عملها في جميع السنوات تصوير التراكيب مع الزهور الطازجة. ابتكرت العديد من الباقات الرائعة في الثلاثينيات من القرن الماضي ، في الخمسينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، عندما كانت تعمل بالفعل فقط على أوراق من الورق بتقنية الألوان المائية والغواش ، وبالطبع في السنوات الأخيرة من حياتها ، عندما بدأ هذا الموضوع يسود في عملها.
مجتمعة ، تعطي انطباعًا بحديقة مزهرة مشرقة. تغيرت تقنية الأعمال وتكوينها على مر السنين ؛ بعد أن درست واستوعبت تقنيات الرسم الفلاحي الشعبي لجوروديتس ، فياتكا ، بولكوف-ميدان ، بدأت مافرينا في رسم باقات زهور غنية ورائعة ، تذكرنا بطفولتها ، بالحياة الملونة لمدينة نيجني نوفغورود. تكتمل الألوان الزاهية لأعمالها بتفاصيل زخرفية تذكرنا بمعرض Makarievskaya السنوي الكبير في كانافينو ، على الضفة المنخفضة من نهر الفولغا ، حيث كانت توجد بازارات ومتاجر ملونة ، كما صورتها كوستودييف.
غالبًا ما تظهر الخيول السوداء ، والسيدات اللواتي يرتدين قماش قطني أزرق ، والزملاء الأذكياء والطيور - إما الحمام أو إوز البجعة الرائعة ، على ملاءاتها مع باقات من الزهور. جميع الباقات مشرقة ومبهجة وملونة. "ومن يسلي الناس ، العالم يقف من أجل ذلك."
في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات من القرن الماضي ، غالبًا ما تستخدم تاتيانا ألكسيفنا شظايا من الرموز التي تزين جدران شقتها كخلفية ، كخلفية لتركيبات الزهور ، على سبيل المثال ، في العمل المقدم في المعرض: الخريف. لا تزال الحياة مع جورج "(1982).
غالبًا ما تكون الأشياء التي لا تزال في حياتها هي باقات الخريف ذات الأوراق الصفراء والزهور المتأخرة وفروع الأشجار والأعشاب التي تم إحضارها من الغابات والحقول القريبة من موسكو. يتم إعادة إنتاج ألوان النباتات بدرجات ألوان خضراء وصفراء مقيدة ، ويتم إبراز تفاصيل الأيقونات من خلال المخطط التفصيلي الأسود والمغرة الحمراء لملابس القديسين والملائكة. خلال هذه السنوات ، بدأت تاتيانا ألكسيفنا في نقل الرموز من مجموعتها إلى متاحف الدولة في موسكو ولينينغراد. كانت تصور أيقونات على أوراق مع باقات ، بدت وكأنها تقول وداعًا لهم ، مع الاحتفاظ بصورهم للذاكرة.
في الأعمال المبكرة وفي التراكيب بالزهور في فترة ما بعد الحرب ، نرى دائمًا خضوعًا صارمًا للأسلوب - هذه زهور في إناء ، في قدح ، في وعاء زجاجي على خلفية منضدة أو ستارة. في أعمالها اللاحقة ، لا سيما تلك التي تم إنشاؤها في السنوات الأخيرة من حياتها ، عندما كان العالم من حولها ، بسبب تقدم العمر ، يضيق للفنانة إلى حجم شقتها ، تظهر الزهور على أوراق رسومية على خلفية مشهد حضري بقطع من سماء النهار أو الليل ، أو حتى المناظر الطبيعية للقرية التي تبرز أمام عينيها مثل ذكريات الرحلات الماضية. جرأة الألوان ، وثراء اللوحة ، وأخيراً الأنوثة ، تجذب عارض هذه الأعمال حرفيًا.
تدهش أعمال T.Mavrina في السنوات الأخيرة المشاهد بتنوعها الذي لا ينضب ، نظرة حية على الحبكات المألوفة ، التي تم إعادة إنتاجها مرات عديدة ، ولكن دائمًا ما تكون فريدة من نوعها. على ملاءاتها لن تجد رتابة ، استخدام حلول وتقنيات نفس اللون. يمكن اعتبارها سلسلة "أجنحة". هذا المصطلح الموسيقي مناسب تمامًا لتصور هذه الأعمال ، حيث تتشبع المساحة بصور حية ، وتعيد الألوان إنتاج التناغم والإيقاعات المسموعة من الطبيعة نفسها.
معرض "Open Club"
العنوان: موسكو ، شارع. Spiridonovka ، منزل 9/2 (المدخل من الفناء).
أقرب محطات المترو هي "Barrikadnaya" و "Tverskaya" و "Pushkinskaya".
ساعات عمل هذا المعرض: يوميا من 16:00 حتي 22:00ما عدا الأربعاء - يوم عطلة.
الدخول مجاني.
كانت ناتاليا أليكسيفنا فاسيليفا مغرمة جدًا بعمل تاتيانا مافرينا ، وربما تحدثت كثيرًا عنها لطلابها.
لا يمكننا تجاهل هذه الحقيقة.
قص الشريط عند افتتاح معرض هذه الفنانة البارزة.
سوزدال. بازار.
مافرينا (ليبيديفا) تاتيانا الكسيفنا (1900-1996)... رسام ، فنان جرافيك. قضت طفولة T.A. Mavrina في نيجني نوفغورود. كان هناك أربعة أطفال ، وقد تربوا كما ينبغي أن يكون في أسر ذكية: القراءة والرسم ، وتعلم الموسيقى واللغات ، والاهتمام بالفولكلور والفنون الشعبية ، التي بدت وكأنها تحيط وتتخلل كل الحياة. من هذه السنوات ، نجت أجهزة الكمبيوتر المحمولة والدفاتر التي صنعها أطفال عائلة ليبيديف. كانت لعبة يوميات مكتوبة بخط اليد. في عام 1921 ، اختارت مافرينا بالفعل الفنون الجميلة - دخلت VKHUTEMAS ، حيث درست تحت إشراف R.R. فالك ، ن. سينزوبوفا ، ج. فيدوروف.
في وقت لاحق ، استدعت الفنانة هذه المرة بأنها أسعد سنوات حياتها. بعد تخرجها من VKHUTEMAS في عام 1929 ، انضمت إلى المجموعة "13" ، وأصبحت مشاركة في معارض الجمعية. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، رسمت مافرينا ألوانًا مائية ورسمت ورسمت رسومات. العديد من أعمالها في هذا الوقت قريبة من حركات ما بعد الانطباعية الفرنسية. تم رسم آخر لوحة مافرينا على قماش مع دهانات زيتية في صيف عام 1942 (الرقص على شرفة النادي). ما بدأ بعد هذه الصورة أطلق عليها مافرينا حياتها الجديدة. بعد الحرب ، أعاد الفنان اكتشاف عالم الفن الشعبي. لم تكن تحب فقط وتجمع الأيقونات وألعاب الطين والصواني والتطريز - مع زوجها الفنان ن. كوزمين ، جمعت مجموعة رائعة - صنعت مافرينا بنفسها نسخًا من المطبوعات الشعبية وعجلات الغزل ، والأواني المرسومة ، والصواني القديمة والزجاجات ، واعتادت على صورة سيد شعبي. ابتكرت خطها اليدوي "مافرينسكي" - زخرفي ، محطّم ، على أساس مبادئ البدائية الشعبية. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، قام الفنان برحلات عديدة إلى المدن الروسية ، وقام بعمل رسومات تخطيطية ورسومات لأعمال مستقبلية. أصبحت الطبيعة ، "الأرض والسماء" الموضوع المفضل. تحتل الرسوم التوضيحية المبهجة والمشمسة لكتب الأطفال مكانًا خاصًا في عمل الفنانة. صُنعت ، كما هو الحال دائمًا ، على الطراز الشعبي ، وهي تناسب تمامًا حبكة القصص الخيالية الروسية. في أواخر الثمانينيات ، لم تغادر مافرينا منزلها تقريبًا. على الرغم من الأمراض والعلل ، فقد سلمت نفسها لشغفها - الرسم ، ورسم المناظر من النافذة ، ولا تزال الحياة ، والزهور. أعمالها في السنوات الأخيرة مقنعة للغاية ، وتحمل شحنة طاقة قوية بحيث يمكن وضع العمل اللاحق لـ Mavrina على قدم المساواة مع لوحات أعظم سادة القرن العشرين. يتم الاحتفاظ بأعمال تاتيانا مافرينا في جميع المتاحف الكبرى تقريبًا في بلدنا ، بما في ذلك معرض الدولة تريتياكوف ومتحف الدولة الروسي ومتحف ساراتوف للفنون والمجموعات الخاصة.
ابرامتسيفو
الطريق السريع Rogachevskoe
من مسلسل "Fairy Beasts" 
من مسلسل "سيلفر بوند" 
من مسلسل "موسكو" 
اشتهرت مافرينا بتقديرها كفنانة جرافيك ورسامة جسدت في عملها العديد من مبادئ الفن الشعبي الروسي ، والتي كانت تعرفها جيدًا. كانت الأيقونات الروسية ، والمطبوعات الشعبية ، والتطريز ، والألعاب المصنوعة من الطين موضع اهتمامها ليس فقط كمقتنيات ، ولكن أيضًا كأمثلة على الثقافة الفنية العالية ، وهي لغة حية لجأت إليها. أثارت رسوماتها التوضيحية لكتب الأطفال والحكايات الخيالية الروسية وألبومات الرسومات التي تم إجراؤها أثناء رحلاتها إلى المدن الروسية اهتمامًا كبيرًا واعتبرت بحق جزءًا من الفن الروسي في السبعينيات والثمانينيات.
حصل الفنان على لقب الفنان المكرم في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ، وحصل على جوائز وجوائز ، بما في ذلك جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.
ومع ذلك ، كما لو أن جدارًا غير مرئي يفصلها عن الفن السوفيتي الرسمي. شعر الجميع بهذا "الاختلاف" الخاص بها - من الفنانين الرئيسيين لدور النشر الحكومية ، الذين كانوا مترددين جدًا في التوقيع على كتب مافرين للنشر ، إلى اللجنة المنظمة لـ G.-Kh. أندرسن ، الذي اختار مافرينا - الفنانة السوفيتية الوحيدة عمليًا لكتب الأطفال - للفوز بهذه الجائزة المرموقة في مجال رسومات الكتاب.
ولدت تاتيانا مافرينا في عام 1900 ، على الرغم من أنها كانت تسمي دائمًا عام ميلادها 1902 ، وكان هذا التاريخ غير الصحيح هو الذي تم تضمينه تقريبًا في جميع الكتب المرجعية والسير الذاتية المكتوبة خلال حياة الفنانة. كان هناك سبب واحد فقط - غنج نسائي ، رغبة في الظهور أصغر سناً. أمضت طفولتها في نيجني نوفغورود ، وكان هناك أربعة أطفال في الأسرة ، وقد نشأوا كما ينبغي في أسر ذكية: القراءة والرسم ، وتعليم الموسيقى واللغات ، والاهتمام بالفولكلور والفنون الشعبية ، والتي بدت وكأنها تحيط و تتخلل كل الحياة. "الجغرافيا رائعة ، من الجبال والأنهار والمستنقعات والوديان والغابات وجميع أنواع الأساطير والمدن القديمة حولها: سوزدال وفلاديمير ويوريف بولسكي وموروم وجوروديتس ، وهناك الحرف الشعبية الخلابة - جوروديتس ، سيميونوف ، خوخلوما ، باليخ ، مسترس. تتذكر مافرينا عن مشاعر طفولتها "المدينة محاطة بالفولكلور". من هذه السنوات ، نجت أجهزة الكمبيوتر المحمولة والدفاتر التي صنعها أطفال عائلة ليبيديف. أنها تحتوي على قصائد وقصص ورسومات وألوان مائية. أدى اللعب في مجلة مكتوبة بخط اليد إلى إيقاظ الفكر والإبداع ، مما أدى إلى الشعور بالامتلاء في الحياة ، حيث كان هناك الكثير لفهمه والتقاطه. أدى اكتمال الطفولة إلى الشعور بأن "هناك الكثير من كل شيء حولها" ، وهذا الشعور لن يترك T. A. Mavrina طوال حياتها الطويلة
في عام 1921 ، اختارت بالفعل الفنون الجميلة - دخلت "جامعة VKHUTEMAS الرائعة" ، التي حملتها بتهور بالرسم. في وقت لاحق ، تذكرت مافرينا هذه المرة بأنها أسعد سنوات حياتها. أصبح الانطباعيون الفرنسيون في صالات عرض شتشوكين وموروزوف مدرسة حقيقية للرسم بالنسبة لها. وانضمت نهاية العشرينيات إلى عضويتها في مجموعة "13" ، والمشاركة في المعارض المشتركة والبحث عن مكانتها في الفن.
تصوير شخصي
لكن بعد العشرينات جاءت الثلاثينيات ومعهم - إملاء الطريق المسموح به في الفن. خلال هذا الوقت المأساوي للبلد كله ، ظلت مافرينا وفية للرسم. بروح تقاليد الرسم الدولية ، استأجر فنانو مجموعة "13" عارضة أزياء معًا.
قال مافرينا إن فنانًا مساويًا في القوة لتيتيان لا يمكن العثور عليه بين الانطباعيين ، لكن "الانطباعيين سيجمعون كل شيء. لقد فتحوا مرة أخرى عالم التناغم المثالي والحياة اليومية ". العديد من أعمالها في هذا الوقت قريبة من حركات ما بعد الانطباعية الفرنسية. إحدى اللوحات المرسومة بألوان لؤلؤية براقة تسمى "تقليد رينوار" (1938).
تقليد رينوار
يوميًا تقريبًا ، كانت ترسم أو ترسم نموذجًا نسائيًا عاريًا باستخدام مجموعة متنوعة من التقنيات. تم استبدال تقليد Henri Matisse برسومات كاملة الحجم في حمام النساء. كانت الزهرة أمام المرآة موجودة بجانب عماتها اللواتي يخلعن ملابسهن في الملابس الداخلية الزرقاء التي لا تُنسى والتي كانت من سمات القميص في فترة "بناء المجتمع الشيوعي". بقيت العديد من الرسومات والألوان المائية من هذا الوقت ، عدة عشرات من اللوحات ، والتي تم الاحتفاظ بها حرفيًا تحت السرير لسنوات عديدة - لم يُظهرها الفنان لأي شخص: بعد كل شيء ، كان العري موضوعًا غير قانوني ومحظور تقريبًا.
فقط في السبعينيات من القرن الماضي ، بدأ بعض من Mavrin "nyushek" (كما وصفتهم بطريقة شائعة ، باللعب مع الفرنسيين "العراة") بالظهور في المعارض ، وأثاروا إعجابهم بتأكيد حياتهم المبهج وطرح السؤال: من البيئة ، أشاد بإصرار بفرحة الوجود في وقت كان فيه أحد أقسى أنظمة الاستبداد؟ " على ما يبدو ، سمحت مافرينا لنفسها بعدم ملاحظتها ، والتي كانت معارضة يائسة وحاسمة للجو العام للاكتئاب أو الهستيريا.
تم رسم آخر لوحة على قماش مع دهانات زيتية في صيف عام 1942 في حديقة منزل الجيش الأحمر وصُورت وهي ترقص على شرفة النادي. ما بدأ بعد هذه الصورة ، دعت مافرينا حياتها الجديدة.
بعد الحرب ، أعاد الفنان اكتشاف عالم الفن الشعبي. لم تكن تحب فقط الأيقونات والألعاب الفخارية والصواني والمطرزات وجمعها - جمعت مع زوجها الفنان نيكولاي فاسيليفيتش كوزمين مجموعة رائعة - قامت مافرينا بنفسها بعمل نسخ من المطبوعات الشعبية وعجلات الغزل ، والتويسكي الملون ، والصواني القديمة و الزجاجات ، تعودت على صورة السيد الشعبي. لقد كانت خطوة رائعة ، فقد أعطتها الفرصة للابتعاد عن مبدأ الواقعية الاشتراكية مع وصفها التوضيحي للحياة اليومية في الاتجاه الوحيد المسموح به في ذلك الوقت - نحو الفن الشعبي الروسي. اكتسب Henri Matisse ، من خلال شغفه بالفن الشعبي ، أسلوبه الخاص ، وتحولت Tatyana Mavrina ، بدءًا من Matisse ، نفسها إلى معلمة فولكلورية ، حيث ابتكرت خطها اليدوي "Mavrinsky" - الزخرفي والرائع ، بناءً على مبادئ البدائية الشعبية.
لعمل الفنان ، كانت هناك حاجة إلى الانطباعات الطبيعية. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، قامت بالعديد من الرحلات إلى المدن الروسية ، وعملت على رسم اسكتشات ورسومات.
لقد دربت ذاكرتها ، عينيها ، بحيث يمكنها بسهولة في المنزل إعادة إنتاج ألوان الطبيعة المتعددة من الرسومات المتسرعة المصنوعة من الطبيعة.
تتذكر أنيمايسا فلاديميروفنا ميرونوفا ، كاتبة أسرارها المتكررة في هذه الرحلات ، كيف أنه في بداية الستينيات ، في أوائل الربيع ، أثناء الفيضان ، انتهى بها الأمر مع مافرينا في فندق صغير نسيها الله. في الصباح الباكر ، استيقظت أ. في ميرونوفا من نومها وتفاجأت عندما وجدت مافرينا ليست في غرفتها. اتضح أن Tatyana Alekseevna تمكنت من إقناع الصياد ، وكتبت بحماس شروق الشمس على متن قارب هش في وسط فيضان الفولغا. كلمات الفنانة أن "الأرض والسماء أصبحت موضوع المناظر الطبيعية والكتب" تعبر بدقة عن جوهر عملها في هذه السنوات.
قسمت تاتيانا أليكسيفنا مافرينا في سيرتها الذاتية حياتها ، على حد تعبيرها ، إلى "ثلاث حيوات": الأولى - "منذ الولادة حتى VKHUTEMAS" ، والثانية - موسكو ، تدرس الرسم مع روبرت فالك ، شغف الانطباعيين ، المشاركة في المعارض المجموعة "13" ، الثالثة - بدأت خلال الحرب. ولكن كان هناك أيضًا العقد الرابع - العقد الأخير من حياته.
في أواخر الثمانينيات ، لم تغادر تاتيانا أليكسيفنا منزلها تقريبًا. العالم مغلق في جدران شقة صغيرة ، مُلصقة بورق مافرينا المحبوب بالذهب والفضة. أولئك الذين دخلوا منزلها اندهشوا من القوة الداخلية المذهلة التي انبثقت عن المرأة الجافة البالغة من العمر تسعين عامًا. يبدو أن إرادة الحياة هذه تحميها من ضعف الشيخوخة - لقد رأت عمليًا بدون نظارات ، وكانت في عقلها الصافي ، وإذا نسيت شيئًا ، فلن يكون من الممكن أبدًا أن نقول على وجه اليقين ما إذا كان النسيان أم الدهاء.
على الرغم من الأمراض والعلل ، فقد سلمت مافرينا نفسها لشغفها - الرسم - ورسمت حياة ثابتة كما لو كانت تحتوي فيها على القوة التي لا مفر منها لطبيعتها المحمومة. أصبحت نافذتها - أحدهما يمكن أن يرى البتولا ، من الأخرى - شجرة ومرآبًا - عالمها ، من خلالهما شاهدت تغير الإضاءة ، وتناوب الفصول ، ودوران النجوم.
طلبت الفنانة إحضار الزهور لها ، وبعد أن تلقت باقة زهور كهدية ، لم تعد تخفي رغبتها في رؤية الضيف بسرعة والوصول إلى العمل. هذه هي الطريقة التي نشأت بها أزهار النرجس على خلفية من خشب البتولا الوردي ، والزنبق على نافذة مغطاة بالثلوج ، وزهرة زهرية جميلة بين الصيف الأزرق. يبدو أن ما يمكن أن يكون أبسط من صورة باقة عادية على حافة النافذة؟
ومع ذلك ، فإن هذه الأعمال مقنعة للغاية ، وتحمل شحنة طاقة قوية بحيث يمكن وضع عمل مافرينا اللاحق على قدم المساواة مع لوحات راؤول دوفي وهنري ماتيس. وواحدة من آخر الأرواح التي لا تزال حية ، ورود في الليل (1995) ، - أزهار نبيذ حمراء على حافة النافذة مقابل سماء زرقاء مع كوكبة أوريون اللامعة - يمكن أن تسمى قداسًا مأساويًا قبل الاختفاء الحتمي في النسيان.
"توقف الزمن أو تراجع إلى الوراء" - تبدأ سطور ريلكه ، المألوفة لنا في ترجمة باسترناك ، سيرته الذاتية لمافرينا. لم يتم اختيار النقوش بالصدفة ، تمامًا كما لم يكن هناك شيء عرضي في مصير تاتيانا ألكسيفنا. "الوقوف في الوقت المناسب" هو الشعور الذي يذهل عند النظر إلى الراحل مافرين الذي لا يزال حياً. تثير قوة تأكيد الحياة والطاقة البلاستيكية الملونة لهذه الأعمال ارتباطات ليس فقط مع فن بداية القرن ، ولكن أيضًا مع إبداع شاب مليء بالقوة. دائمًا تقريبًا ، بعد وفاة فنان ، يتم المبالغة في أهمية عمله. غالبًا ما يبدأ في التلاشي ، "يتقلص" ويتلاشى ، في النهاية يتحول إلى سطر في إصدار خاص. في كثير من الأحيان ، يترجم الموت الصفات اليومية إلى صفات سامية ، وتصبح كلمة "عبقري" ، التي كانوا محرجين من نطقها خلال حياتهم ، صحيحة تمامًا. لذلك ، على ما يبدو ، حدث لـ Tatyana Alekseevna Mavrina.
تاتيانا مافرينا - ليبيديفا (تاتيانا مافرينا ليبيديفا) - ساحرة حكايات الأطفال
مافرينا تاتيانا الكسيفنا
- ساحرة حكايات الأطفال الخيالية - فنانة ورسامة روسية
(تاتيانا مافرينا ليبيديفا )
"أذهب للنوم على الجبال. أضع ست حكايات في رأسي:
واحد يتكلم والآخر يسأل الحلقات الثالثة ،
الرابع يصدر ضجيجا والخامس يضحك والسادس يبكي.
تيعاشت Atyana Alekseevna Mavrina حياة طويلة ، ولم تتوقف عن العمل لأكثر من سبعة عقود.
تذكر المعاصرون التصرف المبهج والابتسامة التي بدأت بها أي عمل تجاري. أعجب عملها الجاد بمن حولها ، لكن مافرينا نفسها لم تفهم أبدًا هذا الإعجاب: الرسم والرسم كان أمرًا طبيعيًا وضروريًا لها مثل التنفس.
أظهرت Tatyana Alekseevna Mavrina بسخاء موهبتها في مختلف الاتجاهات الإبداعية.
لقد أنشأت سلسلة من الرسومات المخصصة للمدن الروسية القديمة ، ورسومات تخطيطية للمناظر الطبيعية وأزياء للعروض المسرحية ، وعدد من الرسوم المتحركة.
احتلت رسوم الرسوم للأطفال مكانة خاصة في عملها. الأكثر شهرة هو تصميم حكايات AS بوشكين الخيالية: "حكاية الأميرة الميتة وسبعة بوغاتير" ، "رسلان وليودميلا" ، "حكايات خرافية" ، بالإضافة إلى مجموعات "بواسطة قيادة بايك" ، "الروسية حكايات خرافية "ما وراء الشرق الأقصى" عملت T.A Mavrina أيضًا كرسامة لكتبها الخاصة: "Fabulous Animals" ، "Gingerbread cookies ، لا تُعطى للقط" ، "الأبجدية الخيالية".
قامت بعمل كتاب رائع "Lukomorye". هناك القطة موجودة في كل منعطف: فهي تنظر من وراء تل شتوي ، ثم تبتسم بمكر من القمر ...
لكنه ينظر من وراء الصورة الشخصية العجيبة للشاعر المألوف للجميع ، التي رسمها خط مافرينسكايا الطائر ... بهذه الصورة المزدوجة: القطة الراوية والشاعر الراوي ، أكمل الفنان لوكوموري.
كتبت الفنانة: "بالنسبة لي ، فإن أكثر الأعمال" التي تثير الروح "هي" بلوط أخضر بالقرب من البحر ". - الانحناء الغامض ليس مفهوماً جغرافياً ، بل رؤية حالمة ، حيث يوجد بلوط ، قطة وكل عالم الحكايات الخيالية. في هذه السطور القصيرة بالنسبة لي ، جميع المجلدات الثلاثة من حكايات أفاناسييف والمطبوعات والملاحم الشعبية.
هذه القصيدة كعلبة سحرية تزحف منها المدينة والجيش والناس.
هناك أيضًا صورة خيالية مناسبة لهذه الآية - خصية ذهبية تلتف فيها المملكة بأكملها.
كل هذه الصور مأخوذة من الحكايات الشعبية الروسية. حكايات بوشكين مثل حكاياتي بالنسبة لي. لا يمكنك العثور على مثل هذا الشاعر الروسي ... كل كتاب له جذوره الخاصة ويتطلب شوكات ضبط خاصة به.
من الممكن البحث عن "kamertons" لبوشكين فقط في الفن الشعبي ".
"جزيرة بويان"
"أين يقع Lukomorye هذا؟ أعتقد أنه من الضروري البحث عنه ليس في بعض البحار الجغرافية ، ولكن في مكان ما على" البحر الأزرق "للحكايات الخيالية ، على" بحر Okiyane ، في جزيرة Buyan. "هذه هي الأرض التي تقف على ثلاثة حيتان ، وربما حتى الكون كله ، "علم الكونيات الساذج" من الكتب القديمة.
رسم توضيحي "هناك يأسر الأمير الملك الهائل عرضًا"
في الكتاب: أ. بوشكين "Lukomorye". 1970. ورق ، جواش ، حبر
مصنع Moskvoretsky District Industrial Trust ، 1949 ، Ill. تي مافرينا
بدأ مسار تاتيانا مافرينا في الرسوم التوضيحية للأطفال مع حكايات A.S. بوشكين الخيالية. وكان أول كتاب للفنانة بعنوان "حكاية الأميرة الميتة" صدر عام 1949. بعد ما يقرب من عشر سنوات ، نُشرت لها "حكاية القيصر سلطان". منذ ذلك الحين ، لم تتم إعادة طباعة هذه الكتب.
الفنانة نفسها قالت: من أجل عمل رسومات لبوشكين ، "عليك أن تعيش وتفكر ، وتسافر وتنقب في ملاحظاتك ، ورسوماتك ، وتعود إلى طفولتك."أوضحت تاتيانا مافرينا حكايات خرافية لشاعرها المحبوب طوال حياتها. بوشكين هو من حدد وجهها الفني ومكانتها في الفن.
"حفل زفاف"
"ابتكرت مافرينا ، من خلال تصميم كتبها الأولى ، مؤلفات أكثر تقليدية. ودائمًا ما كانت الرسوم التوضيحية المبكرة سردية وواقعية ، وكل مشهد يتم التفكير فيه بوضوح ، ويتم رسم خلفيات المناظر الطبيعية وأدق التفاصيل بالتفصيل ، مع إيلاء اهتمام خاص لنقل ظلال الألوان استغرق الفنان ذو الحس الفطري للون بعض الوقت ليقرر. "
"في البداية كان هناك بوشكين ، ثم كانت هناك حكايات خرافية ... ليشي في الغابة - وفقًا لبوشكين ، حورية البحر فوق الماء - وفقًا لبوشكين ، بابا ياجا - أيضًا وفقًا لبوشكين. والنهاية:" لقد كنت هناك ، وشربت العسل "، بالطبع ، كان بوشكين أول من اخترع ، ثم أخذوا هذه الكلمات الشيقة في حكايات خرافية. بدأت في رسم هذه المواضيع بعد الحرب بفترة وجيزة ، وانتهيت في عام 1968 ، ولم أفعل أعرف ما إذا كنت قد انتهيت. "لا ، لم تنته. في عام 1974 ، ستقوم تاتيانا مافرينا مرة أخرى بإعادة رسم جميع حكايات ألكسندر بوشكين الخيالية ، والتي سيتم نشرها في كتاب واحد.
يبدو أن ألكسندر بوشكين نفسه ، الذي يبدو في شفتاه: "الفنان البربري بفرشاة نعسان" ، بدا بتأنيب شديد ، لم يستطع لوم تاتيانا مافرينا على تفسيرها المتهور أو البطيء لقصصه.
رأى الفنان صور بوشكين في كل شيء حرفيًا: في شوارع موسكو ، في مدن المقاطعات ، في المشهد الروسي ، "حيث ستسير ستوبا مع بابايا-ياجا وتتجول بمفردها-".
"إذا كانت هناك مثل هذه المعجزات في الكلمات ، فما نوع الرسوم التوضيحية التي يجب أن تكون؟"- سألت تاتيانا مافرينا نفسها. طوال حياتها ، أجابت على هذا السؤال بالرسومات ، وأعادت خلق العالم الذي يهمس بها قطة بوشكين العالمة.
"حكاية الأميرة الميتة والبوغاتير السبعة"
رسومات Mavrina "الناضجة" هي تركيبات رائعة بشكل غير عادي ، حيث يوجد الكثير من الفنون الشعبية: لوحة Gorodets ، والمطبوعات الروسية الشعبية ، والألعاب الشعبية. في هذه الرسوم التوضيحية ، تهيمن بقعة اللون.
بمساعدة اللون ، تبني Mavrina تركيبة ، وتحدد المساحة ، وتسليط الضوء على التفاصيل. يحول الخط "الحي" المتهور عن عمد الرسم إلى كل نمط. إن الرسوم التوضيحية المتأخرة لـ Tatyana Mavrina ، المتوافقة للغاية مع تصور الطفل (الساطع والمبهج) للحكاية الخيالية ، هي التي ستجلب لها شهرة عالمية.
لا تزال الفنانة الروسية الوحيدة التي حصلت على جائزة جي إتش أندرسن الدولية لمساهمتها في رسم كتب الأطفال.
"The Tale of the Golden Cockerel"
لا يضع الفنان طوقًا على القطة: يمشي الوحش بحرية على طول السلسلة الذهبية ، ممسكًا في كفوفه لفافة مع مقدمة إلى رسلان وليودميلا - كائن فضائي قوي ، أصفر - أزرق ، مثل السماء والقمر ، مع خطوط ونقاط سوداء ساحرة.
"عودة رسلان إلى كييف". رسم توضيحي لقصيدة ألكسندر بوشكين "رسلان وليودميلا". 1964. كرتون ، غواش ، تمبرا
من المؤكد أن الرسوم التوضيحية التي رسمتها تاتيانا مافرينا تخلق بعدًا جديدًا للحكاية.
بالإضافة إلى الجدارة الفنية ، فإنهم يحملون العديد من التفاصيل "الإثنوغرافية" المعرفية التي لم يتم وصفها في النص: أزياء بكل تنوعها - من قميص إلى زي مأدبة (وكل شخصية ترتدي على طريقتها الخاصة ، وفقًا لطريقته الخاصة. الحالة - على سبيل المثال ، يمكن لفاسيليسا الحكيم أن يخمن فيها على الفور الابنة الملكية) ؛ المباني (بيت البويار والتاجر) ، الأطباق ، كعكة أنيقة تشبه خبز الزنجبيل تولا ؛ طاولة مع أطباق في العيد ، جوسلار - هناك الكثير في الصور التي ليست كلمة في الحكاية ، ولكنها تعطيها "مادية" بل وتقدمها في سياق تاريخي.
بطريقة ما اتضح أن الأحداث الرائعة تتكشف في روسيا القديمة المنمقة.
اختارت الفنانة ألواناً مذهلة لرسوماتها! ستة خيول ، مخضرة من ضوء القمر ، تدخل البوابات المرسومة للقصر الجميل.
خارج البوابات ، في الليل الأزرق ، تشرق فقط النجوم والغابة الغامضة في المسافة تصبح مظلمة ، وبالتالي ينسكب الليل على ورقة باللون الأرجواني. على النقيض من الليل الأزرق الغامض هو الغرف الحمراء في القصر ، حيث تجمع الضيوف بالفعل وتغطي الطاولة مفرش أبيض.
لا ترسم مافرينا الرسوم التوضيحية للحكايات الخيالية فحسب ، بل تعيد أيضًا سرد نص الحكاية ، وتجد مثلًا شعبيًا يعكس فكرتها الرئيسية ، وتكتب مثلًا بفرشاة فوق عنوان الحكاية.
بداية الحكاية ونهايتها وبعض الكلمات التي قالها أبطالها ، يكتب الفنان أيضًا بفرشاة ، ويجمع بمهارة الخط مع نص الحكاية والرسم الخلاب.
ماريا موريفنا
"Fairy Beasts" ، 1965
جاءت وحوشها العجيبة من الأزمنة الوثنية ، من مسافة سحرية ، حيث كان الذئب يخدم الإنسان ويطير معه تحت السحب. أوه ، تاتيانا مافرينا ، مثلها مثل أي شخص آخر ، شعرت بالطبيعة السحرية للوحش ، سره ، ارتباطه بالكون.
تصنع حيوانات مافرينسكي العجائب حقًا - فقد كتب الفنان كتاب "Fairy Beasts" عنها ووضع قطة سوداء ذات عيون خضراء في باقة على الغلاف.
زينكة في البستان 1963
"ليزا باتريكيفنا" ، 1963
"الذئب الذئب" 1963
"كلوبفوت بير" ، 1963
يُطلق على مافرينا "أكثر الفنانين الروس من بين جميع الفنانين". يمكن التعرف على أسلوبها الفريد بسهولة. تم دمج تقنيات الرسم ، التي استعارها الفنان من رسم الأيقونات ، والألعاب الشعبية ، والمطبوعات الروسية الشعبية ، وألواح خبز الزنجبيل ، والبلاط. ترتبط الحيوانات السحرية التي أنشأتها مافرينا عضوياً بصور الحكاية الشعبية الروسية.
في عام 1969 ، تم نشر "الأبجدية الخيالية" لمافرينا ، الملونة بشكل مثير للدهشة والغنية بالخيال. من البداية إلى النهاية ، قام الفنان بعمله بدون أي توقيعات توضيحية تقريبًا ، لأن بيت القصيد هو في الرسوم التوضيحية نفسها. كل حرف له حبكة القصص الخيالية الخاصة به. صور الأبجدية مليئة بالمكر والفساد واللطف والود ، مثل كل فنون الفنان.
بطريقة مافرينا الإبداعية - مزيج فريد من أعلى ثقافة تصويرية أوروبية ، بناءً على إنجازات الانطباعية والمدرسة الباريسية ، وعناصر الفن الشعبي الروسي (رسم الأيقونات ، الطباعة الشعبية ، لعبة الطين).
جلبت لها الشهرة العالمية من خلال الرسوم التوضيحية للحكايات الشعبية الروسية والقصص الخيالية.
مثل. بوشكين.
لعملها في مجال رسومات الكتاب ، حصلت على الميداليات الفضية في المعرض الدولي لفن الكتاب في لايبزيغ (1960 ، 1965 ، 1977) ، الجائزة الأولى في المعرض الدولي لرسومات الكتب في برنو (1966) ، دبلوم سميت على اسم إيفان فيدوروف ، في عام 1975 حصلت على جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. واحدة من الفنانين الروس القلائل ، حصلت على الجائزة الدولية
G.-Kh. أندرسن لمساهماته في تصوير كتب الأطفال (1976).
تاتيانا مافرينا هي الفنانة السوفيتية الوحيدة التي حصلت على جائزة
G. H. Andersen لمساهمته في رسم كتب الأطفال. في الكتاب المرجعي "التصنيف الفني الموحد" تم منحها أعلى فئة - 1A (فنانة عالمية مشهورة).
1976
مُنحت لأول مرة لممثل روسيا -
مافرينا تاتيانا الكسيفنا
(1902-1996) -
المصور كتاب الأطفال
"... آلام الإبداع التي ينسبها لنا الأدب هي ببساطة غير مفهومة بالنسبة لي ، فأنا عامل. سكوفورودا قال الفيلسوف جي إس سكوفورودا منذ زمن طويل: إذا كان الأمر صعبًا ، فهو ليس ضروريًا. سأكرر من بعده! "
) 1900 في نيجني نوفغورود في عائلة المعلم والكاتب أليكسي إيفانوفيتش ليبيديف. الأم ، أناستازيا بتروفنا ، جاءت من عائلة مافرين النبيلة وكانت تعمل أيضًا في التدريس. الأخ الأصغر سيرجي أكاديمي ، مؤسس صناعة الكمبيوتر السوفيتية. في عام 1920 انتقلت العائلة إلى موسكو.
الجوائز والجوائز
- جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1975) - لدورة من الرسوم التوضيحية لكتب "حكايات خرافية روسية" ، "حكاية خرافية" ، "لوكوموري" ، "ما وراء الشرق الأقصى" ، "الريح تمشي عبر الحقل ..." ، " أ. إس بوشكين. حكايات خرافية "وسلسلة رسومية على شكل لوحة تثبيت" الحكاية الخيالية ، الوطن الأم ، الجمال "
- سميت الجائزة باسم جي إتش أندرسن (1976) - لمساهمته في تصوير كتب الأطفال (الفنان الروسي الوحيد)
خلق
سافرت كثيرًا إلى المدن الروسية القديمة. كانت نتيجة رحلات مافرينا هي ألبوم الكتب "Ways-Roads" الذي نُشر في عام 1980 ، والذي جمع الألوان المائية والغواش مع مناظر للزوايا المحمية لروسيا - Zvenigorod و Uglich و Rostov و Yaroslavl و Pavlovskaya Sloboda و Kasimov ومدن أخرى.
لقد أوضحت عدة مرات حكايات ألكسندر بوشكين الخيالية (حكاية الأميرة الميتة والأبطال السبعة ، 1946 ؛ رسلان وليودميلا ، 1960 ؛ في Lukomorya ، 1961) ، الحكايات الشعبية الروسية. في عام 1969 تم نشر الأبجدية الخيالية. توجد مجموعة كبيرة من اللوحات والأعمال الرسومية التي كتبها مافرينا في المتحف الروسي.
اعمال فنية
- دورة الحامل "عبر المدن الروسية القديمة" (1942-1968)
- حرق ، حرق مشرق (1957)
- مافرينا ت. حيوانات رائعة. - م: ديت. مضاءة ، 1965.
- مافرينا ت. تُخبز كعك الزنجبيل ، ولا يتم إعطاؤها للقط. - م: كيد ، 1966.
- مافرينا ت. أبجدية رائعة. - Goznak ، 1969. - 100000 نسخة. - ردمك 985-428-419-0.
- كتب مقال:
- مافرينا ت. زاغورسك. - L. ، 1968.
- مافرينا ت. اللوحة Gorodets. - إل ، 1970.
- مافرينا ت. بين نهر الفولغا ودفينا. - لايبزيغ ، 1977. (ألمانية)
- مافرينا ت. الطرق والطرق. - فنان جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية 1980. - 178 ص. - 20000 نسخة
- مافرينا ت. موسكو. أربعون أربعون. - الكتب المدرسية في موسكو والطباعة الحجرية للرسوم ، 2001. - 120 ص. - 3000 نسخة. - ردمك 5-7853-0157-1.
- مافرينا ت. اللون مبتهج: يوميات. اسكتشات عن الفن. - م: يونغ جارد ، 2006. - 364 ص. - (مكتبة المذكرات: الماضي القريب). - 3000 نسخة. - ردمك 5-235-02676-4.
- مافرينا ت. الاوز والبجع والرافعات. - عامل موسكو ، 1983. - 144 ص. - 50000 نسخة
اكتب تقييما عن مقال "Mavrina، Tatiana Alekseevna"
ملاحظات
الروابط
- في المشروع
- دميتريفا ن.
- أندروسينكو إي.
- إيه جي شيلودشينكو موسكو في أعمال تاتيانا مافرينا. - كتب مدرسية في موسكو ، 2006. - 304 ص. - 10000 نسخة. - ردمك 5-7853-0559-3.
- في متحف الدولة A.S. Pushkin
- في متحف الدولة للفنون الجميلة المسمى على اسم A.S. Pushkin
|
||||||||||||||||
مقتطف يصف مافرينا ، تاتيانا أليكسيفنا
نظر إيسول في الاتجاه الذي أشار إليه دينيسوف.- اثنان ذاهبون - ضابط وقوزاق. فقط لا يُفترض أنه كان هناك ضابط برتبة مقدم نفسه ، - قال esaul ، الذي أحب استخدام كلمات غير معروفة للقوزاق.
أولئك الذين كانوا يقودون سياراتهم ، بعد أن نزلوا منحدرًا ، اختفوا عن الأنظار وظهروا مرة أخرى بعد بضع دقائق. قبل ذلك ، في ركض متعب ، يتجول بالسوط ، وركب ضابطًا ، أشعثًا ، منقوعًا من خلاله وسرواله المنسدلة فوق الركبتين. خلفه ، يقف على الركائب ، هرول قوزاق. هذا الضابط ، وهو صبي صغير ، بوجه عريض أحمر اللون وعينان سريعتان ومبهتان ، اندفع نحو دينيسوف وسلمه مظروفًا رطبًا.
- من الجنرال ، - قال الضابط ، - أنا آسف أنه ليس جافًا تمامًا ...
أخذ دينيسوف ، وهو عابس ، المغلف وبدأ في فتحه.
"قالوا كل ما هو خطير وخطير" قال الضابط مخاطبًا الجمعية ، بينما قرأ دينيسوف الظرف الذي أعطي له. وأشار إلى القوزاق "ومع ذلك ، أنا وكوماروف استعدنا. لدينا مكسوتان ... وماذا؟ - سأل وهو يرى عازف الطبول الفرنسي - سجين؟ هل سبق لك أن ذهبت إلى المعركة؟ هل يمكنني التحدث معه؟
- روستوف! نفذ! - صرخ دينيسوف في هذا الوقت ، وهو يمر عبر الظرف المعطى له. - لماذا لم تقل من أنت؟ - ودينيسوف بابتسامة مستديرة ومد يده إلى الضابط.
كان هذا الضابط بيتيا روستوف.
طوال الرحلة ، أعد بيتيا نفسه لكيفية تعامله ، مثل الضابط الكبير والضابط ، مع دينيسوف دون التلميح إلى أحد معارفه السابقين. ولكن بمجرد أن ابتسم دينيسوف له ، ابتسم بيتيا على الفور ، واحمر خجلًا من الفرح ، ونسي الإجراءات الرسمية المعدة ، وبدأ يتحدث عن كيفية قيادته للسيارة متجاوزًا الفرنسيين ، وكم كان سعيدًا لأنه تم تكليفه بمثل هذه المهمة ، وذلك لقد كان بالفعل في معركة بالقرب من فيازما ، وكان هذا الحصار مميزًا هناك.
قاطعه دينيسوف "حسنًا ، سأراك" ، وظهر على وجهه تعبير قلق مرة أخرى.
- ميخائيل فيوكليتش ، - التفت إلى esaul ، - هذا مرة أخرى من ألماني. هو "وهو كذلك" - وقال دينيسوف لـ esaul إن محتوى الورقة ، الذي تم إحضاره الآن ، يتكون من طلب متكرر من الجنرال الألماني للانضمام إلى الهجوم على النقل. - إذا لم نأخذه ، وختم قائلا: "يا إلهي".
بينما كان دينيسوف يتحدث مع إيسول ، بيتيا ، محرجًا من نغمة دينيسوف الباردة وافتراض أن سبب هذه النغمة كان موقف بنطلوناته حتى لا يلاحظها أحد ، تحت معطفه الرائع ، قام بتصويب بنطلوناته المنفوشة ، محاولًا أن يبدو مثل محارب ممكن.
- هل هناك أمر من شرفك؟ - قال لدينيسوف ، وهو يضع يده على القناع ويعود مرة أخرى إلى لعبة المعاون والجنرال ، التي كان مستعدًا لها ، أم يجب أن أبقى مع شرفك؟
- أوامر؟ .. - قال دينيسوف بعناية. - نعم ، هل يمكنك البقاء حتى الغد؟
- أوه ، من فضلك ... هل يمكنني البقاء معك؟ - صرخت بيتيا.
- نعم ، كيف أمرت بالضبط من geneg "ala - now veg" بالذهاب؟ - سأل دينيسوف. احمر خجل بيتيا.
- لم يطلب أي شيء. أعتقد أنه من الممكن؟ قال بتساؤل.
- حسنا ، حسنا - قال دينيسوف. ولجأ إلى مرؤوسيه ، أصدر أوامر بأن يذهب الحزب إلى مكان الراحة الذي حدده الحارس في الغابة وأن الضابط على حصان قيرغيزي (كان هذا الضابط مساعدًا) سيذهب للبحث عن Dolokhov ، ابحث عن خارج مكان وجوده وما إذا كان سيأتي في المساء ... كان دينيسوف نفسه مع إيسول وبيتيا يعتزمان القيادة إلى حافة الغابة ، التي تطل على شامشيف ، من أجل إلقاء نظرة على موقع الفرنسيين ، حيث كان من المقرر توجيه هجوم الغد.
- حسنًا ، "قصيدة" الله ، التفت إلى دليل الفلاح ، فاخذه إلى شمشيف.
دينيسوف وبيتيا وإيساول ، برفقة العديد من القوزاق والحصار الذي كان يحمل الأسير ، توجهوا إلى اليسار عبر الوادي الضيق ، إلى حافة الغابة.
مر المطر ، ولم يسقط سوى الضباب وقطرات الماء من أغصان الأشجار. تبع دينيسوف وإيسول وبيتيا بصمت فلاحًا يرتدي قبعة ، كان يخطو بخفة ودون صوت على الجذور والأوراق المبللة وقدماه ملتويتان بأحذية خفيفة ، وقادهما إلى حافة الغابة.
بعد أن خرج الرجل من الطريق ، توقف ونظر حوله واتجه نحو جدار الأشجار الرقيق. عند شجرة بلوط كبيرة لم تكن قد ألقت ورقة بعد ، توقف وأومأ إليه بيده في ظروف غامضة.
وصل دينيسوف وبيتيا إليه. من حيث توقف الرجل ، يمكن رؤية الفرنسيين. الآن ، خلف الغابة ، كان هناك حقل ربيعي نصف تلة ينحدر. إلى اليمين ، من خلال واد شديد الانحدار ، يمكن رؤية قرية صغيرة ومنزل مانور بسقوف منهارة. في هذه القرية وفي منزل المزرعة ، وعلى طول التلة بأكملها ، في الحديقة ، بجانب الآبار والبركة ، وعلى طول الطريق بأكمله صعودًا من الجسر إلى القرية ، على مسافة لا تزيد عن مائتي ياردة ، حشود من الناس يمكن رؤيته في الضباب المتذبذب. يمكن للمرء أن يسمع بوضوح صرخاتهم غير الروسية على الخيول في العربات التي كانت تتسابق صعود التل وتتصل ببعضها البعض.
- أعط السجين هنا ، - قال دينيسوب بهدوء ، ولم يرفع عينيه عن الفرنسيين.
نزل القوزاق من الحصان ، وأخذ الصبي وصعد معه إلى دينيسوف. وسأل دينيسوف ، مشيرًا إلى الفرنسيين ، عن أي نوع من القوات ونوعها. دفع الصبي يديه الباردتين في جيوبه ورفع حاجبيه ، ونظر بخوف إلى دينيسوف ، وعلى الرغم من رغبته الواضحة في قول كل ما يعرفه ، فقد كان مرتبكًا في إجاباته وأكد فقط ما كان يسأله دينيسوف. دينيسوف ، عابسًا ، ابتعد عنه واستدار إلى إيسول ، ونقل أفكاره إليه.
دار بيتيا رأسه بحركات سريعة ، ونظر إلى عازف الدرامز ، ثم إلى دينيسوف ، ثم إلى إيسول ، ثم إلى الفرنسيين في القرية وعلى الطريق ، محاولًا ألا يفوت أي شيء مهم.
- قال دينيسوف ، وميض عينيه بمرح.
قال esaul "المكان مناسب".
تابع دينيسوف: "سوف نرسل المشاة إلى الأسفل - في المستنقعات ، سوف يزحفون إلى الحديقة ؛ ستأتي مع القوزاق من هناك ، - أشار دينيسوف إلى الغابة خارج القرية ، - وأنا من هنا ، مع قواقي.
قال esaul "لن يكون هناك أجوف - مستنقع". - سوف تتعثر مع خيولك ، عليك أن تذهب أبعد من ذلك ...
بينما كانوا يتحدثون بصوت خفيض بهذه الطريقة ، أدناه ، في الجوف من البركة ، أطلقت طلقة واحدة ، ودخان أبيض ، وأخرى ، وكانت هناك صرخة ودية ، كما لو كانت صرخة مبهجة ، لمئات الأصوات الفرنسية التي كانت على نصف الجبل. سمعت. في الدقيقة الأولى ، عاد كل من دينيسوف وإيسول إلى الوراء. كانوا قريبين جدًا لدرجة أنهم اعتقدوا أنهم سبب إطلاق النار والصراخ. لكن الطلقات والصراخ لم تكن لهم. في الطابق السفلي ، عبر المستنقعات ، كان هناك رجل يركض بشيء أحمر. من الواضح أنه تم إطلاق النار عليه من قبل الفرنسيين.
"بعد كل شيء ، هذا هو تيخون لدينا ،" قال esaul.
- ذلك! هم انهم!
- إيكا روغ ، - قال دينيسوف.
- غادر! - قال الصول يفسد عينيه.
ركض الرجل ، الذي أطلقوا عليه اسم تيخون ، إلى النهر ، وألقى بنفسه فيه حتى تطاير الرذاذ ، واختبأ للحظة ، وكله أسود من الماء ، وخرج على أربع وركض. الفرنسيون ، الذين ركضوا وراءه ، توقفوا.
قال esaul "ذكي حسنًا".
- يا له من وحش! - قال دينيسوف بنفس التعبير عن الانزعاج. - وماذا فعل حتى الآن؟
- من هذا؟ - سأل بيتيا.
- هذا بلاستنا. أرسلته ليأخذ لسانه.
"أوه ، نعم" ، قال بيتيا من الكلمة الأولى لدينيسوف ، أومأ برأسه كما لو كان يفهم كل شيء ، رغم أنه بالتأكيد لم يفهم كلمة واحدة.
كان تيخون شرباتي من أكثر الناس حاجة في الحزب. كان رجلاً من Pokrovskoe بالقرب من Gzhatya. عندما ، في بداية أفعاله ، جاء دينيسوف إلى بوكروفسكوي ، وكالعادة ، استدعى الزعيم ، وسأل عما يعرفونه عن الفرنسيين ، أجاب القائد ، كما رد جميع رؤساء القبائل ، كما لو كان دفاعيًا ، أنهم لا يعرفون شيئًا ، افعلوا لست أعرف. لكن عندما أوضح لهم دينيسوف أن هدفه هو التغلب على الفرنسيين ، وعندما سألهم عما إذا كان الفرنسيون قد تجولوا في وجههم ، قال رئيس المدرسة إن هناك لصوصًا بالتأكيد ، لكن في قريتهم كان هناك تيشكا شيرباتي واحد فقط كانت تعمل في هذه الأمور. أمر دينيسوف بالاتصال بتيخون عليه ، وأثنى عليه على أنشطته ، وقال بضع كلمات في حضور الزعيم عن الولاء للقيصر والوطن والكراهية تجاه الفرنسيين التي يجب على أبناء الوطن مراعاتها.
قال تيخون ، الذي يبدو أنه خجول من كلمات دينيسوف هذه: "نحن لا نفعل شيئًا سيئًا للفرنسيين". - هذه هي الطريقة الوحيدة التي لعبنا بها مع اللاعبين في الصيد. لقد تغلبوا على Miroderov بالتأكيد ، وإلا فإننا لم نفعل شيئًا سيئًا ... "في اليوم التالي ، عندما غادر دينيسوف بوكروفسكي ، متناسيًا تمامًا أمر هذا الفلاح ، أُبلغ أن تيخون قد انضم إلى الحزب وطُلب منه تركه مع عليه. أمر دينيسوف بتركه.
تيخون ، الذي صحح في البداية العمل القذر المتمثل في إشعال الحرائق وتوصيل المياه وتجريد الخيول وما إلى ذلك ، سرعان ما أظهر رغبة كبيرة وقدرة على الحرب الحزبية. كان يخرج ليلاً للصيد ، وفي كل مرة كان يجلب معه لباسًا وأسلحة فرنسية ، وعندما يأمر ، يحضر سجناء. طرد دينيسوف تيخون من العمل ، وبدأ في اصطحابه معه على الطريق والتسجيل في القوزاق.
لم يحب تيخون الركوب وسار دائمًا ، ولم يتخلف أبدًا عن سلاح الفرسان. كان سلاحه هو blunderbuss ، الذي كان يرتديه أكثر للضحك ، رمح وفأس ، كان يستخدمها مثل ذئب يمتلك أسنانًا ، بنفس السهولة في انتزاع البراغيث من الصوف وقضم العظام السميكة. قام تيخون بنفس القدر من الإخلاص ، بكل قوته ، بتقسيم جذوع الأشجار بفأس ، وأخذ الفأس من المؤخرة ، وقطع الأوتاد الرقيقة معهم وقطع الملاعق. في لعبة دينيسوف ، احتل تيخون مكانته الخاصة والحصرية. عندما كان من الضروري القيام بشيء صعب ومثير للاشمئزاز بشكل خاص - لقلب العربة وكتفه في الوحل ، وسحب حصان من المستنقع من ذيله ، وجلده ، والصعود إلى منتصف الفرنسيين ، والمشي خمسين أميال في اليوم - أشار الجميع ، ضاحكين ، إلى تيخون.
"في بعض الأحيان ، لم يكن هناك شيئان أسوأ: الأول - في اتجاهات مختلفة من القطارات المغادرة ؛ والثاني هو استحالة رسم ما تراه ، "كما كتبت تاتيانا ألكسيفنا مافرينا (1900-1996) البالغة من العمر 75 عامًا في مذكراتها. تسمح لك هذه العبارة وحدها بالشعور بحدة وغرابة الإدراك الذي تميزت به هذه المرأة.
أمامك كتاب يحتوي على مذكرات ومقالات لواحد من ألمع الفنانين الروس وأكثرهم تميزًا في القرن العشرين. عاشت تاتيانا ألكسيفنا حياة طويلة ، ربما لم تكن غنية جدًا بالأحداث الخارجية ، ولكنها عاطفية شديدة للغاية. كانت حياتها الداخلية تتكون أساسًا من خدمة الرسم - في إنشاء ترنيمة مبهجة للوجود الأرضي وجمال العالم. "رسم إعجابي بالحياة على الورق" هو \u200b\u200bفي الواقع الهدف الذي حددته الفنانة لنفسها ، والذي منحها القوة وملأ أنشطتها اليومية بالمعنى.
كان لدينا المذكرات التي احتفظت بها مافرينا منذ الثلاثينيات ، وفي بعض السنوات - لفترة وجيزة جدًا ، وفي العقود الأخيرة - يوميًا تقريبًا ، مع الكثير من التفاصيل اليومية. لقد تغير شكل وطابع هذه اليوميات بمرور الوقت. تتخلل ملاحظات العمل والملاحظات المالية و "تقارير" السفر حول الرحلات أوصافًا للحياة اليومية ، أحيانًا تكون صريحة جدًا ، وأحيانًا ساخرة ، أو مع ملاحظات عن الطبيعة أثناء المشي ...
بشكل منفصل ، كتبت الفنانة أفكارًا حول الفن ، وانطباعات المعارض "للذاكرة والقراءة" ، وقدمت العديد من المقتطفات من الأدب الذي قرأته ، وكانت دائرة قراءتها واسعة للغاية ومتنوعة - المستجدات الأدبية ، والمذكرات ، والمواد عن التاريخ. هؤلاء هم الكتاب الروس - بوشكين ، تولستوي ، دوستويفسكي ، تورجنيف ، وكلاسيكيات غربية - هوفمان ، بلزاك ، ميريمي ، هيرمان هيس ، موغام ، وارين ، وفلاسفة - سقراط ("سقراط صدمني في القلب") ، كانط. في الستينيات ، قرأت مافرينا سارتر بحماسة وكتبت في مذكراتها: "أجد أوجه تشابه في مسألة العمل والموت مع أفكاري". تقييماتها غير متوقعة ويصعب التنبؤ بها. أحبت الشعر ، وكتبت قصائد ن. جوميلوف ، ف. خليبنيكوف ، لوركا ، ريلكه ترجمها ب. كانت تعرف عمل أ. بلوك جيدًا. تم تخصيص دورات لرسوماتها الطبيعية ورسوماتها الغواش في أواخر السبعينيات - أوائل الثمانينيات ، والتي تم على أساسها كتاب "الأوز والبجع والرافعات" لأماكن بلوكوف في منطقة موسكو. كانت مافرينا مهتمة من الناحية المهنية بالأدب عن بوشكين ، لأنها قامت بعمل رسوم توضيحية لقصص الشاعر.
لم تلجأ الفنانة كثيرًا إلى أدب تاريخ الفن ، باستثناء كتب صديقتها العزيزة ن.أ.دميتريفا (مؤلفة نص ألبوم مافرينا). لكنني قرأت الكثير من الأبحاث حول الفن الشعبي الروسي ، وعن الرسم الروسي القديم ، وعن الفولكلور ، وعن الحكايات الخيالية والأمثال والمؤامرات ؛ أي ، حسب قولها ، "كانت مخطوبة دراسة جنسيتهم ". كان الفنان مألوفًا وكان يتواصل مع كبار المؤرخين ومؤرخي الفن - أ. ريباكوف ، د. ليكاتشيف ، أ. فاسيلينكو ، أ. ريفورماتسكي ، آي. جرابار ، إن إن بوميرانتسيف ، يتواصلون باستمرار مع موظفي متاحف موسكو.
في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدأت تاتيانا أليكسيفنا وزوجها الفنان نيكولاي فاسيليفيتش كوزمين بجمع أيقونات وأشياء من الفن الزخرفي والتطبيقي. معظم هذه المجموعة موجودة الآن في متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة ، في قسم المجموعات الشخصية. تم تقديم هدايا منفصلة إلى معرض الدولة تريتياكوف ، بما في ذلك رمز القرن السادس عشر "لا تبكي" ومتحف بوشكين. روى مافرينا قصة المجموعة في مقال "عن الرسم الروسي القديم" ، الذي ينشر لأول مرة باللغة الروسية في هذه الطبعة.
بدأت تاتيانا أليكسيفنا في الاحتفاظ بمذكرات في وقت سعيد بشكل خاص - في صيف عام 1937 ، عندما قضت هي ونيكولاي فاسيليفيتش الصيف الأول من حياتهما معًا في غريبانوف ، بالقرب من موسكو. بعد ذلك ، تم إجراء التسجيلات "من القوة الزائدة" وعندما كان كل شيء يسير بهدوء نسبي. عندما جاءت المتاعب ، في أيام المرض - هي أو زوجها ، كانت السجلات متناثرة أو لم يتم الاحتفاظ بها على الإطلاق.
قسمنا اليوميات ترتيبًا زمنيًا إلى 4 أقسام. القسم الأول هو 1930-1940 - يستنسخ بشكل كامل تقريبًا دفتر ملاحظات واحد ، وهو الأقدم والأكثر ضخامة (أطلق عليه مافرينا "كرونيكل"). يحتوي على سجلات عامة ومشفرة تقريبًا - واحدة في السنة - من عام 1930 إلى عام 1936. ومن عام 1937 إلى عام 1943 ، تم الاحتفاظ بالمفكرة بمزيد من التفصيل. لعام 1944 - إدخال واحد فقط. من عام 1945 إلى عام 1958 ، لم يتم الاحتفاظ بأي سجلات ، على الأقل لا يمكن العثور عليها.
القسم الثاني - الستينيات - يبدأ مايو 1959. هذا هو الأغنى بالمعلومات ، الجزء الأكثر ديناميكية في يوميات مافرينا. تاتيانا الكسيفنا مليئة بالقوة والطاقة ، وهي تقود أسلوب حياة نشط ، وتسافر ، و "تحارب" مع الناشرين ، وتكتب ملاحظات مثيرة للاهتمام ، وحلقات مضحكة. يعرض هذا القسم إدخالات ترتيب زمني من دفاتر ملاحظات ودفاتر تمارين مختلفة.
بحلول نهاية الستينيات ، تم تشكيل نوع خاص من مذكرات مافرين: على الورقة الموجودة على اليسار - مقتطفات ، وأحيانًا ضخمة جدًا ، على عدة صفحات ، مما كانت تقرأه في تلك اللحظة ، وعلى اليمين ، وضعتها مفكرات. وهكذا ، كشفت بنية اليوميات أيضًا إلى حد ما عن صورة حياة الفنان ، حيث كان هناك تياران متوازيان - الحياة اليومية ، مع جميع الأحداث والأشخاص والمنشورات - والحياة الداخلية المليئة بالحيوية. عمليات البحث الإبداعية. في بعض الأحيان ، من بين مقتطفات مما قرأته ، هناك تعليقاتها الجدلية.
قسم مخصص ل السبعينيات (فقط عام 1972 يسقط من سجلات هذه الفترة) هو سرد لعمل مافرينا المكثف في كتاب للأطفال مع "معارك" أيديولوجية جادة تم لعبها في دور النشر بين مؤيدي ومعارضي الفن الشعبي. عندما تقرأ هذا القسم ، من الصعب تصديق أن كاتب النص تجاوز السبعين من عمره ، ويمكن الشعور بالكثير من الطاقة والحيوية في هذه السطور.
1980-1990s - القسم الأخير من اليوميات. خلال هذه الفترة ، يموت أقارب تاتيانا أليكسيفنا. أصبحت قلقة أكثر فأكثر بشأن الموسيقى الكلاسيكية ، التي تستمع إليها على الراديو ، وتؤمن أكثر فأكثر بالأحلام والذكريات والأحاسيس والهواجس التي أصبحت أكثر أهمية في حياتها. في ملاحظاتها ، هناك سطور مدهشة تعكس القوة الاستثنائية لروح الفنانة ، التي تجاوزت الثمانين من عمرها بالفعل: "مشيت لمسافة كيلومتر واحد تقريبًا وتحدثت إلى الأشجار والغيوم بصوت عالٍ. تقريبًا مثل هذا: "أنت ، السماء الزرقاء ، وأشجار عيد الميلاد السوداء والبتولا البني. أحبك. أنا معجب بك ، أنا سعيد بذلك "".
بالتأكيد سوف ينتبه القارئ إلى الصور وثراء لغته. لا يتم تذكر تعبيرات مثل "طقس رطب" (عن صيف ممطر) أو "فنان يتثاقل أحيانًا ، ولكنه يزحف في كثير من الأحيان" (حول زيارة معرض Kustodiev) ، ولكن نوعًا من "التمسك" بما تم وصفه.
سحر مقطع مافرينا هو أحد المعايير التي حددت تقصير إدخالات اليوميات اللازمة للنشر. كانت المعايير الأخرى هي محتوى المعلومات والاتصال بالإبداع. تم تضمين كل شيء ، في رأينا ، قد يكون موضع اهتمام مؤرخ الفن والباحث في عمل الفنان ، في المنشور. حتى التفاصيل الصغيرة ، على سبيل المثال: "أنا أكتب تمبرا 700 بألوان ألمانية جديدة. تبدو مثل الغواش. النغمات جيدة للألترامارين. "
اللون هو أساس رؤية الفنانة ، ولغتها ، وطريقة للتعبير عن "بهجة العيون". "كدمات اللون" - تقول لنفسها أكثر من مرة. كيف تطورت العملية الإبداعية بالضبط ، وكيف تمكنت الفنانة ، على حد تعبيرها ، من "إخراج الجمال من الفوضى" - هذا السؤال دائمًا ما يثير اهتمام القارئ. وعلى الرغم من أن مافرينا نادرًا وبقليل تكشف أسرارها وأسرارها المهنية ، من خلال قراءة مذكراتها ، يمكنك أن تتخيل بوضوح كيف عملت من أواخر الخمسينيات إلى نهاية الثمانينيات: المرحلة الأولى هي الرسومات من الطبيعة التي قامت بها مافرينا خلال فترة طويلة ورحلات "قريبة" ، في دفتر ملاحظات قمت بتمييز المكان الذي سيتم تطبيق اللون فيه. ثم ، في المنزل ، من الذاكرة ، صنعت الغواش من هذه الرسومات. طورت الفنانة ذاكرتها البصرية حتى تتمكن من إنشاء مؤلفات كبيرة في بعض الأحيان بعد عدة أسابيع من الرحلة. رسمت بسرعة ، عادة في جلسة واحدة ، ونادراً ما تنهي الصورة في اليوم التالي. وبعد فترة ، نظرت إلى التركيبات ، "أعطت" علاماتها الخاصة: من واحد إلى ثلاثة صلبان ، وثلاثة عرضيات - أعلى درجة. بالإضافة إلى ذلك ، عملت يوميًا تقريبًا في المنزل ، من الحياة - كانت ترسم صورًا ثابتة في بعض الأحيان. غالبًا ما كانت أجزاء من الرموز من المجموعة موجودة في مؤلفاتها. منذ أواخر الثمانينيات ، رسمت مافرينا بشكل أساسي فقط مع الزهور على النافذة ؛ تتميز هذه الأعمال اللاحقة بصوت معبر للون بشكل غير عادي.
